于是，就进入第四单元，

第四单元就叫沉沦，潘金莲与第四个男人的故事。刚才我说了，

第一个单元反抗，我是赞美她；第二个单元她委屈，我同情她；第三个单元她追求，追求不到，我在惋惜她；第四个单元，她沉沦，我带有谴责啦。

她遇上了西门庆，这也是《水浒》中的情节，但是我又设计了英雄救美人的戏，又是那帮黑社会流氓，我反复的使用那几个人，又来欺负潘金莲。武松在的时候不敢来，武松走了，就又来调戏潘金莲。正当潘金莲孤立无援的时候，蹦出来一个勇士，这个勇士也像武松一样勇敢，路见不平，救了美人，把泼皮打走了，这个人就是西门庆。但是打走以后，刚刚在安顿潘金莲的时候，流氓领赏来了：老大，这场戏演得怎样？西门庆马上就拿人民币还是港币奖赏流氓。这说明他们是串通的，这场戏是西门庆导演的。潘金莲受骗，爱上西门庆了。其中有个情节，是王婆安排潘金莲和西门庆喝酒，然后西门庆装病，躺在潘金莲的床上，王婆就走了，把门倒扣，这个时候，西门庆躺床上装病，潘金莲就去看他，那个蚊帐的帐帘掩着的，他在里边说疼，要喝水。刚刚把水倒过去，拉帘一看，里边睡的不是西门庆，是武松。 她看见是武松，惊倒在地，演员运用戏曲的特技，一个跟斗栽过来，第二次再慢慢地掀开蚊帐看，是西门庆，不是武松。

她把西门庆看成了武松，有一段内心独白，说得很清楚：“心迷幻，眼朦胧，错把西门当武松，他二人一样英勇，又相同又不相同。武松比他更冷酷，他比武松更宽宏，见西门，想武松，二人双影竟相融，爱西门，怨武松，”所以她马上就感觉两个人合成一样，武松和西门合成一个人，最后她就答应了，也就是失节了，发生关系了。

潘金莲沉沦了，就出现了我们人民法庭的庭长，就出现我们的律师了，这肯定是婚外恋了，怎么办呢？那时怎么离婚呢，没有啊，没有法院啊，不准离婚哪，怎么办呢？法官指出路来，第一个就是快速自杀，自己了结自己，第二个就是慢性自杀，守着那个木偶痛苦一生，还有路就是下面这场戏，西门庆威胁利诱，跟水浒情节一样的，只不过我写作的表现形式不一样。开始潘金莲害怕，不干，西门威胁她，你如果不照办，我就不管你了，潘金莲陷入了痛苦的矛盾，我就大量运用了意识流。她去下毒的时候，安娜·卡列尼娜再次出现，阻挡她，这样不行，杀人是出格的，安娜的逻辑就是不幸的女人啊，就是一条路，自杀。怎么自杀呢？就拉着她一下子倒向台口，火车来了。安娜·卡列尼娜不是卧轨自杀么，她拉着潘金莲去卧轨自杀，火车的声音和身影都驶过了潘金莲身上。这个情景当时也有评论的，这是很巧妙的，安娜竟然拉潘金莲去卧轨自杀。可潘金莲不敢，有一个人来阻挡她自杀，又是武则天。她说你不能自杀，最好你把他休了。你可以把武大休了。

潘金莲说，从古至今，只准男人休妻，哪有女人休夫的法典呢。

武则天就唱“怒火烧，寻报复，女人杀男”。

潘金莲说，但是杀人是犯法的犯罪的呀。

武则天说，你杀一个人都叫犯法，我杀了多少人啊，凡是反对我的人我都杀掉，不但杀其他人，连我的同胞姐妹都杀，连我的儿子女儿都杀掉。为什么呢？因为要利用亲生骨肉去夺取皇权，嫁祸政敌。

她说，你是皇上啊。我是平民。

她们是这样在交谈。最后潘金莲走投无路，又只好去找武大郎，而这个时候武大郎出现，都已经须发斑白，像个长寿星一样，抱着一个木偶，拄着拐杖出来。

潘金莲说，我实在是不忍心毒死你，还是求求你放我一条生路吧，你把我休了吧，就放我一条生路吧。

武大郎软弱的口气中有一个很强硬的道理，他说，我武大无权无势，手中只有一点点夫权，妇道人家，嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，嫁给门板背起走！我就是老了——老也不休，死也不休。

这也是获得台下强烈的反响，因为武大郎毕竟是个男子，还有一点夫权在手里，所以我是不会休你的，你得跟我一辈子。

这么一种情况下，西门庆幻化为各种形象向潘金莲施加压力，潘金莲走向沉沦道路，走向谋杀亲夫的道路。戏外的记者莎莎就出来拉她，说不能够去杀人。历史的阻隔，拉不过来，莎莎唱“制止声传不过历史铁幕，眼睁睁，遥望她——铸成大错，沉沦堕落……”这不就表明了作者我的观点了么。潘金莲杀人了，是沉沦堕落了，我们救不了她。这时施耐庵重新出现，说：有话则长，无话则短，书到二十六回，《武松杀嫂》！莎莎说，西门庆哪里去了

施耐庵说，西门庆怀抱“李金莲”、“张金莲”、“王金莲”到狮子楼寻欢作乐去了。

莎莎长叹，潘金莲啊，你悔不悔啊？

施耐庵说，悔之晚矣，开膛挖心。