原标题：陈佩斯：梨园戏解开喜剧困惑(图)

　　圆梦语录

　　艺术家是服务生。你去为人民服务，他需要快乐你要给他快乐，需要悲伤你要帮他疏导，有点闲得没事的你给他惊悚。

　　在文艺圈里很多朋友都喜欢打高尔夫，但我对那些都不感兴趣，他们认为是健身，我还觉得高尔夫球场喷了那么多杀虫剂有害呢！我平时的运动，就是在小区里遛弯，走走路，顺便想想我的喜剧。

　　陈佩斯，1954年2月出生。中国著名喜剧演员，小品和舞台剧演员，电影表演艺术家陈强之子。曾在中央电视台春晚上创作演出了《吃面条》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》等一系列脍炙人口的小品，电影作品包括《二子开店》、《瞧这一家子》等。2001年开始创作舞台喜剧，创作了《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《老宅》、《雷人晚餐》等多部作品，并实现全国巡演。现其创立的大道喜剧院亦同时致力于培养喜剧新人。

　　圆梦故事

　　做喜剧这么多年，从小品到影视剧，再到舞台剧，我一直觉得应该寻找到“喜剧的根源”和“喜剧的方法”，虽然在舞台上我能让观众哈哈大笑，但观众的笑带给我的却是困惑，他们什么时候笑？为什么笑？笑的背后是什么？

　　只有追本溯源才能让喜剧持续发展，十几年来我演的舞台剧《托儿》、《阳台》都有那么多观众看了，还看了不止一遍，所谓的结构喜剧、错位喜剧根源是什么，这是我一直想知道的，我多年来查阅了很多的资料，但是国内关于喜剧的教程和教科书并不多，研究喜剧也都不系统。带着这些困惑，我前几年专门去福建三个月，看到古老的梨园戏《董生与李氏》，突然有一种豁然开朗的东西，让我对喜剧有了更深的理解和新的认识，回来后我将多年的积累整理成课程，我决定开设“喜剧表演培训班”，将我多年来悟到的这些喜剧的知识传授给学生们，并给他们提供演出的平台，让他们在实践中检验所学到的。

　　我的喜剧生涯有30年了，但是前18年就是盲人摸象的状态，虽然也是轰轰烈烈，但其实都是在寻找方法，近12年这层窗户纸才算是被捅破。喜剧是可以实现从单一的剧目创演，向包含培训、创作、演出、剧场等一系列产业链推进的。还是那句话，好的喜剧应该如音乐剧一般，谁演都有票房。我的大道喜剧院还要再开分店，不是着急挣钱，而是学员们需要表演场所，我想在北京城不同方位都有自己的演出点。

　　今年由我们大道文化公司牵头的北京喜剧节已经是第三届了，通过这十年来做舞台喜剧，我们也想搭建这样一个平台，和更多的喜剧圈的朋友交流对喜剧的认识，把中国的喜剧做得更好，找到一些喜剧的共性和真理，让喜剧有持续发展下去的依据。 本文来源：北京晨报