马丽（以下简称马）：我觉得体现了行话，台上一分钟，台下十年功。真的很感动。

　　蓝：这是我准备的一个方面，另外准备的方面是给徒子徒孙们排戏。由于演出事情很多，我还是抽出了4天时间到自贡市去给他们排戏。三个戏我都给他们一个一个的说，起码不让他出大问题，让观众看得过去。我的徒孙陆洪涛，他演《问病逼宫》中的杨广。杨广在历史上是一个暴君、昏君，是否定人物，川剧对这个人物不是一出来就否定他，要有层次的表现出人物性格。这个戏是一个俊扮，是文武生兼起来的；逼宫，就像是曹操一样是奸臣了。戏剧评论家王朝闻说，短短三出戏就概括了杨广的一生，这个话我觉得太精炼太准确了。我这个徒孙他要唱的那一段戏，要稍微有点铺垫。他出来唱了四句之后，再开始唱重点唱段。这些细节处理，我们都动了点脑筋，大家和衷共济的把这个戏演好了。

　　万：好评如潮，几家报纸，网上的评价都很高。从这个专场演出可以看出蓝老师的艺术功底，第二个呢，包括对学生们的言传身教。蓝老师能够在75岁高龄做出这么多高难度动作，应该说是和蓝老师从小扎实的基本功是分不开的。那么蓝老师请你谈谈，你从10岁学戏以来，在学戏过程中你的老师对你的影响，你在学艺中有哪些酸甜苦辣，你觉得哪些是你最有代表性的剧目。

　　蓝：我家很贫苦，过去演川戏的都是些贫苦孩子。当时我10岁，我还有个二弟蓝光耀，由于当时太贫穷了，父母决定我们两个都学戏，我是带着八岁的弟弟进的科班。秋天了，我们还穿着一件衬衣，中午饭一吃完我们就想家了，弟弟哭起来了，喊着要爸爸妈妈，于是我们就跑了。跑没多远，父亲转来又把我们送了回去。我们有个隔房各个，叫蓝光玉，他是个川剧爱好者，能打小鼓、唱生角，我看过他唱的《长生殿》，他教我学《惊梦》。我进的那个班社叫“三三川剧改进社”，听这个名字就和其他的不一样，要强调改进二字。在生活上是军事化管理，班社专门找了一个国民党的军官给我们当教官，早上5点起床，每天出去的第一个就是站队、下操，下完操跑步到河边吼嗓子。吼嗓子必须有两个环境，第一个是滩口，那个水哗啦啦的流，你要用嗓子把流水的声音压住。第二个，我不知道什么原因，有时候河边堆着很多坛子，你要对着坛子吼，这样才有回音。从河边回去又集合上舞台练功，练完了功才能吃早饭，这个就是我们班社的早功。

　　关于演出，那个时候川剧演出很盛，看川剧的人很多，每天都有戏演。我们刚去上台，演出不得行，我看戏、背角，没到半年我就把所有的戏背得差不多了。我属于第二批学员，上面还有第一批，那些老同学到了十四五岁倒了嗓，我就顶替上去。那个时候每天要演三场，早上起来还要练功、记台词。

　　马：蓝老师，你开头是学生角的啊？

　　蓝：是的，挂胡子的老生，京剧喊老生，我们喊生角。这里我谈一个事情，谈一个非常有出入的事。我们科班不论到了哪个码头都有几个条件，其中一条不喝酒戏。那个时候有个坏习惯，演员在上面唱戏，下面摆几十桌，你唱你的戏，观众在下面划拳喝酒。

　　万：这是对演出者极大的不尊重。

　　蓝：我们那个科班唱一次戏是九斗米的报酬，或是好多斗谷子。因为那个时候钱经常贬值，有米吃就可以了，因为我们不唱酒戏，主人家就少了我们半斗。

　　有天在唱李闯王的戏，戏还没唱到三分之一，桌子就铺开摆好酒席了，我们就不唱了。下面问咋个的呢？看到我们把大锣鼓也收了，过去有个规矩，就是主要不演出了，就把弓马桌子抬起来，把桌背给翻转。他们说不演就砸班，钱也不拿给我们。还好我们已经跟另外一个码头联系好了，说走就走，半夜熬夜赶路。

　　马：那个时候是好大岁数呢？

　　蓝：我那个时候十二三岁。科班管得很严，不准乱看。鼓师说：娃儿些们，你把口条（胡子）取了，给“洋盘儿”作个揖嘛。我把口条扯下来，给他们作揖，然后又接着唱戏。下台就又受表扬。我们东家有个联络员，说今天你给剧团争气了，晚上吃饭不要跟他们一起吃，给桌长请个假，特别奖励我一份牛尾汤，还请我吃飵（飵，zha，粉蒸）肉。所以我在科班里比较受欢迎。科班还是七年制，学三年，帮三年，学这三年，老师管完，帮这三年，就是帮老师挣工资，如果挣100元钱就要给老师50元。最后一年来去悉听尊便，你愿意多处一年就多处一年，你不愿意就出科。

　　最后来说点我们科班的尾子，我们科班是非常开明的，但解放后有些新戏我们没排，如《白毛女》、《李香香》、《刘胡兰》等，有关部门看我们表现不好，就把我们调到合江，合江县跨贵州、赤水，班社就时常到赤水去演出。后来离开合江到了内江，内江属于泸州专区管，泸州派人来提了条件：除了泸州专区场子外，其它十几个县你们想到哪里演出就到哪里演出。我们变到了内江，内江也是有剧团的，我们去了算是客人，就让我们演午场，他们演夜场。那个时候夜场是最重要最赚钱的，而我们只能糊口。这时候有两个干部，一个叫彭长登，一个叫杜富森，当时四川在开文代会，要找川剧演员接班人，杜富森说他晓得广安有个班社很不错，不晓得现在在哪里去了。刚好我们的社长在开会，所以就……（未完待续）

　　原文刊在2012《四川戏剧》