为什么没说第五个潘金莲呢，还有第五个潘金莲影响比较大的，那就是电视连续剧《水浒传》里王思懿演的那个潘金莲。王思懿本人跟我做过一次电视节目。一个作家叫张扬，就是写《第二次握手》的那个作家张扬，张扬一次发言说，央视拍的那个电视连续剧里的潘金莲，四十集，有三十五集是根据施耐庵的原著改的，可是有五集涉及潘金莲的不是，是根据魏明伦那个潘金莲改的，因为它的观点向魏明伦倾斜，而不是施耐庵的观点，说明电视剧的潘金莲是我那个潘金莲的派生。后来，香港还拍过一个电影，可能年轻的朋友知道，叫《潘金莲的前世今生》，是李碧华写的，王祖贤演的，可能也受我这个潘金莲影响，不可能不受影响嘛。张艺谋后来拍的《古今大战秦俑情》，看来好像没关系，可是里头古今交织的手法多少受了《潘金莲》的影响。荒诞剧《潘金莲》之后，央视小品就跟着搞古今同台，甚至发展到恶搞，都是多少受过八十年代中期我的这个《潘金莲》的形式荒诞、古今中外跨朝越代聚在一起的影响。一直影响到海外，波及港台欧美，香港也演出了，香港是由一批老明星来演出的，改成了音乐剧，编剧还是我，就是稍微改了下，组合了一些以前的明星和大陆的著名艺术家来合演，影响比较大。比如里边的贾宝玉就是让徐玉兰来唱的，词不一样，让徐玉兰来唱，唱了以后放录音，是由一个电影明星演的；那个安娜·卡列尼娜找的是当时长城的四大花旦之一的石慧唱的，另一个年轻演员演，用这种办法来演。台湾也演，台湾演的是两个潘金莲，都是我的，一个是我们的川剧带到台湾演，另一个是台湾国立剧校京剧团，叫复兴京剧团，他们演的。两个潘金莲都先后在台湾的剧院演出。新加坡也演，美国出版剧本，译成英文出版了，有三个英文译本。

有一家报纸《中国妇女报》，是中国妇联的机关报。当时这个戏一演，从第一篇文章开始，就是记者与作者的对话，然后开辟专栏讨论，开始说的还是《潘金莲》这个戏，慢慢的就不是说戏了，由戏而展开，讨论了八个多月，涉及到中国妇女的婚姻、家庭伦理、法制道德等等等问题。这个例子说明它不仅仅是个戏，不仅是个文艺现象，而且已经促进了社会来共同关注，成为一个社会现象、社会热门话题了。直到现在我还觉得我们的戏曲离观众比较远，像这样直接引起观众反响的，还少见，甚至于没有。当然也有个特点，越是大城市，越是开放的城市，拥护此剧的人更多；越是偏僻的地方，小县城或者乡村，反对的人比较多。

估计说不完，我先把影响说一说，再把观点说一说。

我这个戏是这样的，两条线索，一个序幕，中间四个单元，一个尾声组成的。序幕就是大家都知道的武松杀嫂，开膛挖心，然后出现施耐庵说书，出现我们的现代记者评说这个事情，让施耐庵和现代记者交汇在时空的隧道上，首先说的是施耐庵的女人观。我的文章里说了，施耐庵的女人观是不同于其他作家的女人观的，施耐庵把女人看作是小人、贱人、佣人、坏人，在戏里一开篇就出现了施耐庵笔下的四个坏女人，一个坏女人叫阎惜娇，第二个坏女人叫潘巧云，第三个坏女人叫贾氏，第四个坏女人叫白秀英。大家熟读《水浒》的话都知道这四个人，阎惜娇是宋江杀掉的，潘巧云是石秀杀掉的，贾氏是卢俊义的老婆，也是卢俊义亲手杀掉的，白秀英是被雷横打死的，大家分析这四个人都是祸水，而且最值得注意的是其中两个女人都是被梁山领袖宋江、卢俊义两个男人杀掉的。梁山好汉，尤其是领袖，本来是大宋朝的忠义之民，为什么会被逼上梁山呢？因为女人问题把他们逼上梁山的，宋江是被阎惜娇逼上梁山，卢俊义也是由于贾氏所谓偷人养汉，由此而上梁山的。还有一个石秀，潘巧云也是偷人养汉，不守妇道，而逼迫杨雄、石秀杀人而上梁山，这几个人当中谁是头号代表呢？潘金莲！

潘金莲完全以妖艳的身份出场，一看， 杀的这几个女人完全是一个模式，潘金莲、阎惜娇、潘巧云、贾氏都是一个模式，偷人养汉，害得英雄们只好杀掉她们，然后投奔梁山，在施耐庵的眼中，就是坏女人，女人坏，所以施耐庵对女记者说，难道你要替她们翻案么？可是女记者说，翻案这两个字太简单化了。当时有一个批评家，竟比喻作者我就是潘金莲！把我和潘金莲对应起来了！说作品里的主角就是作者自己。还举了个例子说，福楼拜写包法利夫人，说我就是包法利夫人！郭沫若写《蔡文姬》，也说过我就是蔡文姬！那么我一写《潘金莲》，我就是潘金莲！这样太简单化了。托尔斯泰写《安娜·卡列尼娜》，难道托尔斯泰就是安娜·卡列尼娜么？不是，他不是安娜·卡列尼娜，他是列文。而我是谁呢？我是那个莎莎，莎莎代表我的观点，我不是潘金莲，是莎莎代表我在戏里说话。我是重新审视《水浒》里那个潘金莲，思考她怎么样一步步走向沉沦。于是这个女人与第一个男人张大户的故事成了第一单元。

在这个单元里，我是按照施耐庵《水浒传》的基本情节写的。大家都知道，潘金莲原来是个婢女，是卖到张大户家里作丫头，就是因为张大户要她做小妾——现在的话叫二奶，她反抗，巧妙地躲掉了张大户的纠缠和霸占。张大户为了惩罚她，给她找了一个反差特别大的男人——武大郎，包办了婚姻，实际是惩罚她。这不是我编的，这个情节本身就是施耐庵自己写的，我根据这个情节，只不过作了文学的夸张，作了文学的润色。我怎么润色的呢？我把张大户从原来的土老肥写成一个伪君子，写他在霸占潘金莲不得的时候，让潘金莲做一个选择。张大户把武大郎叫进家里来，让她看，就这么一个人，看你选择谁。如果你不从我，戏里有句话：“三寸丁好配你三寸莲步”，抓住三寸丁和三寸金莲的关系，“打炊饼打断你一身傲骨”。张大户以为金莲肯定会就范。可是潘金莲经过痛苦的思考，明明武大郎是个侏儒，是个懦弱的人，她经过痛苦的矛盾，想自杀，最后决定，看法是“武大虽丑，非禽兽；豪门黑暗，似坟丘”，最后的回答是“宁与侏儒成配偶，不伴豺狼共枕头”，选择了武大郎而没选择张大户。张大户只好说“玫瑰刺手，美人鱼偏不上钩”。张大户惩罚她，她甘愿去受惩罚，这个不是一般的包办婚姻，也不是一般的买卖婚姻，是霸占不成惩罚你一辈子的恶作剧，可是潘金莲承受了。《水浒》本身就是这样写的。潘金莲的这个阶段我是赞美她的，是赞扬潘金莲的，我认为应该赞扬。这时，谁会出来啊？朋友们，出来一个人，一出来观点就出来了， 说“女儿是水做的骨肉，丫头有更多的忧愁，愁似那——遮不断的青山隐隐，流不尽的绿水悠悠”，一看！这是贾宝玉宝二爷啊，从《红楼梦》里串门串到《水浒》来了。