虽然这出戏在故事情节的铺排上破绽不少，但其突出弘扬的孝道与家庭伦常却是整个戏建构的重要基点。因此，观众在欣赏这类戏时，情节之粗陋、逻辑之不通，皆不顾也。他们感兴趣的是被抢小儿的命运，卖身为奴的母亲的境遇，兄弟之间自私与爱心的冲突，还有经过诸多磨难一家终于团圆的喜悦。观众会为之唏嘘、为之涕泪、为之感叹。戏做到了以情动人。

　　动人的戏当然要仰仗演员的表演，而邕剧团的一批演员其实也是优秀的粤剧主演。该院的剧团是一套人马、两块牌子。平时他们演出粤剧时，都有扎实的底子。很多南派粤剧的排场、武功，广东地区都很少见，但被他们很好地保存下来。从邕剧与粤剧的渊源和历史来看，邕剧的唱腔没有粤剧丰富，可这正好可以说明在某些方面邕剧之“老”。粤剧表演艺术家马师曾说过，邕剧保留了很多“老粤剧”的东西，此言不虚。再加上邕剧是用官话演出的，而粤剧也有过戏棚官话时代。所以，当该院在国家级邕剧传承人洪琪指导下恢复排演大戏时，并不是向壁虚构、无迹可寻的。

　　此外，该院的几位中年演员梁素梅、黄俊成、何惠临、姚艳等经过多年的历练，表演上日趋成熟。尤其是张文达的扮演者何惠临出场时间并不是很多，但是在短短时间内把人物的大悲大喜的感情起伏、心底波澜表现得淋漓尽致。

　　总之，《三进士》的上演，意味着邕剧在南宁的舞台上重新立了起来，也许在不久的将来，邕剧能成为这座城市的文化名片。