分行学戏攻丑角

　　“又新”科生们入科后的前五个月，都没有分行当，一律统练习腰腿功、把子功、身段、唱腔等等。

　　最先的一两个月，由周裕样老师教男科生们唱〔红衲袄〕二流的唱腔，每次学几句。唱词是可以很快就上台使用的，如朝臣们上朝唱的“自幼儿在寒窗诗书习好，好容易才换来乌纱紫袍。每逢着朔望期上朝奏表，金钟响玉鼓催圣驾临朝”之类。教过高腔、又教西皮、二黄。

　　三四个月后，就学昆曲了。周裕祥老师对科生学昆曲相当重视。他说：“昆曲的唱词高雅，曲调优美而复杂，不容易学会。但是学会了对唱腔有帮助，会揉腔，使唱腔悦耳动听，将来会受用无穷。”学习昆曲的方法也和学高腔、胡琴一样，全科科生一齐学。首先学的是战国苏秦拜相荣归回家的贺喜戏《大挂剑》、接着就学《醉隶》、《回回指路》，然后又学大贺戏《普天向庆》（即《玉祖寿》）。因为这些戏中有十几支昆腔曲牌，学会这些，就对昆曲掌握不少了。在学唱昆曲的过程中，周裕样老师还叫专程去上海学过昆曲的女儿碧琼，来辅导又新的女科生、男科生则由周老师亲自传授。

　　通过入科后五个月时间的学习，科生们除腰腿功夫的长进外，还打下了较为厚实的唱功底子。所以科生们后来登台时，个个能唱。受到观众的欢迎。

　　入科五个月后、科生们就分行当了。这分行也颇有点民主气氛。老师、学生齐集一堂，先由科生们谈志愿。少年娃娃大多喜欢漂亮，表态要学文小生、武小生的不少。一个叫汪民武的科生，也瓮声瓮气地表示：“我要学武打生（武小生），誓为川剧争光明（荣）！”表态尽管表态，最后当然还得由老师决定。至于赵又愚当时是怎么表的态，这个记性颇好的人，到今天居然毫无记忆了。大概，是周老师看他机灵，条件好。喜欢他，就归到自己的丑行角行当了。少年的赵又愚或许不会想到，这一天的分行，对他一生是多么重要！

　　1947年的农历七月初七。又新大戏院上演应节戏《鹊桥会》，入科半年的又科新班的科生们全部登台，在戏中分别扮演袍子、马衣、上天龙、丫头、彩女、云牌等群众角色了。周裕祥先生把这次登台看得很重要，亲自为穿群角的科生们排了戏。戏院也特地为科生们做了一批新的小戏装。

　　这一次的演出，又新的科生给重庆的川剧老观众们以一个崭新的感觉：由女科生扮的丫头、彩女，一扫旧川剧舞台上男女混杂，老少不一的场面，自然引人注目。又由于科生们经过严格的训练，阵营整齐，态度认真，加上新置的服装，更使满台增辉，把观众们震住了。

　　然而，就此以后，又新大戏院的老板就把原来穿群角的成人演员开销了一大部分。比如两堂（每堂四人）兵褂子就只留下两个头旗来领队，其余的都由科生们担任。老板是精于盘算的，成人演员要领工资，科生则是只管饭不拿钱的。

　　“科生王“赵又愚同其他科生一样，每天除了从早到晚练基功、练程式、学唱腔及其它表演而外，就为老师们的演出跑龙套。在整个又新科班时期，他为老师们穿过很长一段时期的马衣、褂子、袍子等群角，在舞台上看过不少戏。也学到了不少东西。

　　这样一来，又新科生们的日子就更加紧张了。除了日常的练功练腔，分行当学戏而外，每天午、夜两场的群角都由他们承担了，唯一的好处是可以看到老师们演戏。周裕祥老师的那一批戏如《晏婴说楚》、《烹蒯彻》、《赠绨袍》、《春陵台》、《神农涧》、《西川图》、《江油关》、《胡琏闹钗》、《西关渡》、《花子拾金》、《花子骂相》、《告贫》等等，赵又愚大都在台上看过了。在分行学戏时，周裕祥老师教了赵又愚演《小放牛》、《摩天岭》、《疯僧扫秦》、《回回指路》、《江油关》等戏。

　　周裕祥老师思想开放，嗓音又好，不仅能胜任川剧丑角中袍带、褶子、襟襟丑各行的表演。还把花脸戏《烹蒯彻》等化为己有，而且使《晏婴说楚》中的晏婴以正生形象出之。也许，他也希望他的学生也能这样吧。他不仅教赵又愚学丑角戏，还教他学过生角戏《捉曹、杀奢、歇店》（饰陈宫）、《伍申路会》、（饰伍子胥）、《困台城》（饰梁武帝）、《香莲闯宫》（饰陈世美）等。这为赵又愚后来不仅擅演《烹蒯彻》、《晏婴说楚》等戏，还能打破行当演武生戏（在《长平之战》中饰赵括）、须生戏（在《皇帝与妓女》中饰宋徽宗），以及在新编历史剧《孔雀胆》中饰车力铁木耳、《皇帝与奸谍))中饰秦桧、《血溅乌纱》中饰赖水镜、《武则天》中饰裴炎等打下了基础。

　　初上舞台露头角

　　1948年春节，是又新科班成立周年的纪念。又新大戏院专门安排了三个午场，由又新的科生们正式登台，挂牌演出。在这三个午场中、赵又愚演出了《疯僧扫秦》、（饰疯僧）、《回回指路》（饰老回回）、《江油关》（饰马邀)三个折子戏，都是周裕祥老师亲自教排的。由于他当时的嗓音条件好，表现力较强，深得老师和观众的喜爱，三个戏可以说是炮炮打响。这就使还不满14岁的赵又愚在重庆的川剧观众中初露头角，有了小小的名气。在当时一家报纸的短评中，还夸他是“小卓别林”。

　　周年纪念演出的成功。赵又愚更博得了周裕祥老师的青睐。当然，周先生对他的教导也随之加强，又教他陆续演出了《西川图》、《奔番》、《春陵台》、《三伐宋》等丑角戏。《困台城》等生角戏以及《漂母饭信》等老旦戏等。在又新科班所排演的大幕戏或折子戏，赵又愚几乎都担任主角。

　　然而，当时的赵又愚毕竟还是个调皮贪耍的顽童，自觉、刻苦并不够。又新科班严格甚至严厉的基本功训练，已经使他觉得够受了，当然不愿意在私下再花功夫苦练。有时候，他甚至还仗恃着“科生王”的名气和周裕祥老师的喜爱。偷偷地从繁重的武功训练的队伍中溜出来，到练“文场”基本功的队伍里去练身段。教武功的京班老师刘鸿楼，发现赵又愚的经常“弃武从文”，生气地指着他，操着京腔斥责道：“赵又愚，咱们戏班儿，练得好吃戏饭，练不好就吃气饭。吃戏饭，就是吃鸡吃鸭，吃气饭，就吃豆腐乳。你就只配吃豆腐乳！”赵又愚未尝不知道这是“恨铁不成钢”的好话，可是天天练武功，鸡没吃进嘴，一身倒“鸡”（挤）得精痛，也实在难为呀！

　　在旧社会里，艺人常受欺侮。为了锻炼、防身，也为了演戏的需要，1949年里，科班还请来两个国术（武术）老师。给又新科生们教习国术。拜师的场合很庄严。老板专门在又新科班里设坛，张挂达摩祖师的画相。还搬来弓马桌子，桌上燃起香烛。国术老师打坐在弓马桌前，另两个教师（实为师兄）侍立一旁。科生们礼拜如仪，如同今天电影电视中所见的情景一般。——这练功的场面也上台表演过。演《三门街》时“花花太岁”刘彪（赵又愚饰）叫家丁们练武给他看，扮演家丁的科生就喊着“一、二、三”地在台上操起武术来。

　　本来就爱打架的赵又愚，学了“国术”以后，更是如虎添翼了。有一次，在又新戏院的后台外，赵又愚、李又敏（家敏）同派报连（系当时特务组织的外围）的两个报童打玻璃珠子，报童仗势，输了不认帐，双方就打起来了。一个报童的头被赵又愚打出了血，逃出去搬来了十几个大小报童，冲进又新戏院的后台，大叫“把刘彪（赵又愚当时饰演的一个角色）抓出来！”致使又新的老板赔偿了医药费，赵又愚自然难免又遭来一顿打。自此，报童与科生们结下仇怨。有一次，赵又愚同胡又朔从得胜大舞台看戏回来，途经“精神堡垒”（现在的解放碑），被一群派报连的报童发现，大叫“打刘彪“。赵又愚自思寡不敌众，慌忙跑回又新戏院；在门口遇着又新的科生们，再聚众挥师，杀个“回马枪”。一场恶战，胜负不分。自此以后，双方才渐渐平息下来。

　　1948年年中，周裕祥老师见科生们的基本功练得有基础了，又有一定的舞台实践经验、便着手编写了连白本戏《哪叱闹海》，陆又龙（建培）主演哪叱，赵又愚则饰演戏中的重要角色殷纣王、申公豹、木叱等。反正他戏路宽，哪个角色都去得，哪个角色的戏重就演哪个角色。《哪叱闹海》的演出十分卖座，每一本都演了几个星期。

　　解放前一两年，物价飞涨，又新戏院的老板们觉得开支大了，就逐渐把戏院里的名角们开销了，连周裕祥先生也被开销过一段时间（大约从1948年底到1949年8、9月）。一些角色，大都由赵又愚等科生们顶替——反正科生们不拿工钱。周裕祥先生走后，胡裕华老师又着手编写了连本台戏《三门街》，教科生们上演。演到第五本时，重庆就解放了。随着天翻地覆的变化，又新班也就此宣告结束。