在一片赞扬声中，吴拙同志却始终保持着谦虚谨慎的态度，她说：“我能做出一点成绩，自己虽然也努了力，但主要是来自各级领导的关心支持，老师和师兄师姐们的指教鼓励。”她忘不了唐笑吾，姜尚峰，袁玉堃，曾荣华这些老前辈对她的尽心传艺，耐心启发，严格要求，忘不了王成康、谢文新等几位师兄的潜移默化，切磋交流。每当谈到这个问题，她总是满怀深情，津津乐道，谈得眉飞色舞。
吴拙同志之所以能够演一行精一行，能够“装龙象龙，装虎象虎”，除了她在科班时受过严格的训练，自己又常练不辍，基本功扎实外，还特别注意塑造人物形象。她认为：“四准八法”，傻、嗄、痴、呆、喜、怒、哀、乐等表演程序固然必不可少，但如果不根据人物内在的思想感情，不考虑剧情的发展，一味照搬程序，那就把人物演不活，会千人一面，缺少生气。文小生应有“文气”或称“书卷气”这是总的要求。但同样是读书人，即有的骄矜浮华，有的老实憨厚，有的庄重严谨，有的诙谐幽默，有的风流，有的迂酸，在表达感情时，都各有特点，表演也就要因人而异，必须创造性的灵活运用程式，才能收到良好的效果，她还认为：角色虽然都是“读孔孟之书，行周公之礼”的文人雅士，但不一定都是弱不禁风，酸气十足的书呆子，其中大多是“寒窗苦读”“胸怀大志”的饱学之士，即使暂时处于穷愁撩倒之中，也不失其“知识分子”应有的气度。如《迎贤店》中的常思庸，他流落异乡，困守旅店，受尽店主婆的欺凌，但他自视颇高，对庸俗不堪，认钱不认人的店婆子十分鄙视，对她的态度语气，都应表现得十分轻蔑，当他卖画得银后，便一改书生的“温良敦厚”抓住店婆子爱钱如命的特点，对她大大戏弄一番，使得她丑态毕露。这出戏虽然不是文小生的重头戏，但吴拙却把一个怀才不遇，虽穷不酸，还有几分幽默感的落泊文人，演得活灵活现，而《三难新郎》中的秦少游，又是文小生另一种类型，这出戏说的是江南才子秦少游，在“大登科金榜题名”之后，又与苏东坡之妹芬小妹，“小登科洞房花烛”的故事。出场人物只有秦少游，丫环梅香和苏东坡三个。剧情很简单，也没有什么复杂的表演技术，看来好演，真实很难，演不好戏就会“温”，自然也就抓不住观众。吴拙在唐笑吾先生的传授指导下，又观摩了众多老师同行的演出，她逐渐体会到这出戏内涵颇深，不是在表现才子佳人的风流韵事，而是对某些骄傲自满，目空一切的“知识分子”的善意批评。要演好秦少游，必须牢牢把握住人物当时的心理状态。这是一个名满天下的才子，又正当春风得意之时，确有“天下高才，舍我其谁”的气概，万不料花烛之夜，却被娇妻拒之门外。三题考中，方能进入洞房。而他偏偏又被难住了。徘徊中庭，搜索枯肠，一条“闭门推出窗前月”的上联，就是对之不上。那尴尬，那懊丧可想而知。吴拙吃透了人物思想感情，先是抓住一个骄字，重新设计了唱腔和形体动作。用轻快的垫步出场，来了个“昂头天外”的亮相。四句唱词：“人逢喜事精神爽，月到十五分外光，昨日首登龙虎榜，今与佳人效鸳鸯”。加上了欢快轻松的花腔，就把秦少游的志得意满表现无遗。在“被难”之后，又紧紧抓住一个“窘”字，通过用凝重的目光，沉缓的步伐，轻微的叹息，无可奈何的苦笑，来表现人物的心情。她说：“前面把秦少游的骄满表现得越够，就越能反衬出他在“被难”后的困窘。对这出戏，吴拙是下了不少功夫的，王朝闻同志称赞她演得“有味道”，味道二字，真可谓“言简意赅”了。
吴拙同志不但勤于学习，勇于探索，还善于博采众长，她把前辈老师同行们表演技巧的精华，“化”之而为己所有。结合本身的条件，逐渐形成了她自己的文而不媚，俗不伤雅，潇洒大方的艺术风格。
吴拙同志演出态度严肃认真，不畏艰苦，带戏上场，带戏下场，一丝不苟，几十年来从未发生过踏场、误场的事故，带病带伤演出那是常事，甚至在住院治疗当中，也要完成招待重要外宾的演出任务，演出场次之多(曾经在不同地点连演三场)演出时间之长，也是少见的。
一九八四年，正当她演技臻于成熟之际，又是由于工作需要，局里任命她担任市川剧一团的团长，分工管业务。这可以说是吴拙的艺术生涯中，一个重大的转折，以往只消管好自己就行了，现在要管好的却是一个团啦！她又一次毫无怯色的“知难而上”。在她任职期中，工作作风可用四句话来概括，这就是：恪尽职守，廉洁奉公，以身作则，任劳任苑。她非常重视演出质量的提高，更关心年轻一代的成长，她认为二者之间是分不开的，何况川剧艺术后继需人，振兴繁荣川剧事业，将来还要依靠他们呢！满怀热忱的给他们“开”路，尽可能给他们演出的机会。还尽心竭力的加以指点，辅导。而且毫无门户之见，不分亲疏，一视同仁。她自己也没有完全脱离舞台，不过演主角少了或是预定的演员因故不能演出，就由她顶上，还常给青年演员配戏，此外，除了不扮丫环宫女，穿褂子，扮家院，跑龙套什么都来。
文化局每年都规定了下乡下厂的演出场数，在她和同志们共同努力下，年年都超额完成，下去演出确实是很艰苦的，条件差，流动性大，时间也紧，常常搞得“人仰马翻”。吴拙作为全面负责的女团长，体质也不算健壮，但无论事务有多烦杂，身体有多疲乏，她都要强打精神，为大家分劳。搬道具，扛戏箱，她尽力而为，舞台队装台到深夜，她半步不离的在旁“帮忙”，同志们苦苦劝她休息，甚至使出“激将法”说她“不相信群众”，她总是笑而不纳，完工后她还免不了要小小的“犒劳”一番，但买烟买小吃的钱，从来都是她自掏腰包，没有报过一次帐，也没有动用过分文公款。演员们为了超额更多，提议多加演出场次，她出于爱护，强调珍惜，“革命本钱”硬不同意。生活上她总是先人后己，让大家吃住得舒服一些，自己却往往忙得顾不上吃饭。住地也是哪里不好哪里安身，舞台角，水泥地，甚至厕所旁边都曾住过。这一切赢得了同志们的爱戴尊敬，变成了一股极大的凝聚力，大家团结一致，同心协力，每次都出色的完成了任务。这一切(包括她在艺术上的成就)也得到了党和人民的充分肯定，给了她应得的荣誉，青年积极分子，青年标兵，五好团员，先进工作者，优秀党员，这些光荣称号，吴拙是当之无愧的。
她是重庆市政协委员，剧协重庆分会理事，中国戏剧家协会会员，少不了有一些社会活动，加上工作又那么繁忙，留给家庭的时间和精力，就实在不多了，幸好，她的爱人杨华章同志——重庆医学院的解剖学教授，是一位堪称典范的好丈夫。他关心妻子的事业，无条件支持她的工作，尽量不让妻子为家务事分心，自己默默地挑起教育孩子管理家政的担子，柴米油盐，家务琐事，都一力“承包”，而且从无怨色，两夫妇性格不同，职业也不一样，但由于互相理解，互相尊重，相处得十分融洽和谐，几十年如一日同甘共苦，伉俪情深。
现在，吴拙同志已经退休了，但她仍然情系川剧，心连观众。鉴于一些专县剧团，青年人多，观众面广，演出水平急待提高而又缺乏艺术指导的情况，她不辞辛劳，应邀前往，前些时还远去达县，在给达县川剧团的青年演员传艺的同时，排出了《前帐会》、《情探》、《访友》等几个剧目，剧团和观众都很满意。
目前她因病在家，正在积极治疗，为的是争取尽快恢复健康，好多做一点工作。夕阳红照青山，宝刀经久不老，愿她在奉献余热中，焕发出更有活力的艺术青春。
注:作者王燮系市川剧院退休干部
(重庆市文化广播电视局)
