黎继德

京剧《许云峰》可以说是在风雨之后，与时俱进的一种矫正、回归和新生。该剧从创作至今，横跨30多年，意义重大。从《山城旭日》到《红岩》再到《许云峰》，反映出中国社会半个世纪以来时代、思想、意识、社会、心理、文艺的巨变。把《许云峰》放在这个坐标上去认识，特别值得我们思考和总结。

我关注这个戏有几点感想：

第一，关于剧名《许云峰》。《许云峰》这个名字改得好，很精准地突出主要人物，非常贴切。在《红岩》的作品当中，许云峰是跟江姐齐名的一个重要人物，他的革命情怀、优秀品质、斗争艺术，包括他的个性，是我们今天讲的“红岩故事”“红岩人物”“红岩精神”当中非常重要的一个因素，在某种意义上，把许云峰写好了，就能表现《红岩》的精髓。

第二，关于“红岩精神”。小说《红岩》和《红岩》系列作品不仅刻画了一系列栩栩如生的人物，更重要的是在作品当中燃烧着一种革命精神，我们今天称之为“红岩精神”。运用现代语言来归纳出这种“红岩精神”即爱国、团结、奉献、牺牲，这个精神跟我们民族精神是相连的，不是单纯表现为革命精神，在今天包括焦裕禄、谷文昌、李保国、廖俊波等时代楷模身上也体现了这种精神。在这次新冠肺炎疫情期间，我们的医护人员、科学家、解放军战士，甚至社区志愿者的身上，我觉得都体现了这种精神。这种精神是中华民族的魂魄，也是中华民族伟大复兴的能动力。所以这次在《许云峰》被搬上舞台时，让这种精神在舞台上大放异彩，一定会给观众很多教育，催人奋进、引人深思。

第三，关于剧目的复排。一个剧院复排自己的剧目，如何面对自己的历史和传统，能不能做到创造性转化、创新性发展，非常重要。《许云峰》的创排恰好体现了北京京剧院对历史传承有敬畏之心、有进取之意和守正创新的“双创”能力。

该剧同时也体现了流派的成功。京剧《红岩》以谭元寿领衔，联合马长礼、张学津、高宝贤，凸显出四大老生的艺术特色。《许云峰》承袭了《红岩》的流派特色，由谭门第七代传人谭正岩主演，杜镇杰、朱强等名家群星辉映，成为这个戏传承改编的亮色。由迟金声、谭元寿、谭孝曾、阎桂祥等艺术家来做艺术顾问和艺术指导，保证了流派的精神和传承不走样。谭派文武兼备、婉转古朴、顿挫分明以及豪迈勇毅的特点，在这次演出当中体现得非常鲜明；马派的潇洒俏丽、通融舒展等在这个戏里同样得到了体现，使观众对流派艺术的审美得到了满足。

最后是表演的成功。几位主演的表演都可圈可点。谭正岩体现出了沉稳、老练，以及从谭元寿那里传承下来的文武兼备的特点，在艺术方面日臻成熟。杜镇杰饰演的徐鹏飞，在分寸得当、韵味十足，念白、唱腔深得马长礼的真传。朱强演得也很不错，分寸和重点上把握得很好。年轻演员在戏里面都有相当好的表现。比如周美慧演成瑶，用京剧来唱四川清音，很出彩，她花腔的演唱能够表现出青年演员的演唱技巧，体现出北京京剧院的年轻演员在不断成长的良好风貌。这一次表演总体来讲是比较成功的。

 （本文系节选）

京剧《许云峰》剧情简介

重庆地下党工委书记许云峰在接受组织营救歌乐山集中营难友的任务之际，由于叛徒出卖而被捕。特务头子徐鹏飞摆下酒宴，妄想收买利用许云峰。识破敌人诡计的许云峰拒绝“合作”，受尽酷刑，被关入集中营。在这人间炼狱里，他通过小狱友小萝卜头联系上狱中党组织，并组织狱友与反动派展开智斗。在地牢中，他与装疯的华子良共商营救计划，用双手挖掘通往自由的地道。地道完成之日，正是解放军大军入川、反动派屠杀政治犯的计划施行之时。为了不破坏党的营救计划，许云峰拒绝独自越狱。他以共产党人的理想、意志和襟怀与徐鹏飞做了最后一番精神的较量，用生命完成了营救任务。