孙  博

在远方的意思就是，在脚下，在此时，在内心，在深处。

二叔是一个“多余的人”。“多余的人”就在生活里，就在我们身边，他一直在默默地守护着我们，而我们，往往会忽视他、边缘他、不理他。我们的长辈，我们的亲友，我们的父母，都有可能变成“多余的人”。

每个人的内心都是敏感的。作为二叔，他能感觉到自己老了，被边缘化，被嫌弃，渐渐变得多余。所以他就会竭尽全力地用各种方式、各种机会来证明自己没有老，证明自己是有用的。这就是二叔，也是生活中我们身边的长辈亲友甚至父母。

二叔这样一个角色，把他呈现在舞台上、呈现在《在远方》剧中的时候，他不是一个哭闹讨好的样子，而是一个唠唠叨叨苦口婆心的偏喜感的样子。一会儿提醒姚远，一会儿敲打高畅，一会儿喊大伙吃面，一会儿安排抢货上货，看似严厉，不着边际，反复强调的语言是：叔明白，叔都懂，叔是过来人！每一句都希望大家能把他的话放在心上。二叔表面的“喜”和内心的“悲”形成的强烈对比，既是生活的智慧也是生活的无奈。我们在生活里往往都会用轻松的方式去遮盖我们内心的伤痛和不安，二叔就用了这样的方式。

观众认同喜欢“二叔”，是因为二叔来自生活，来自我们身边。我印象特别深刻，每次二叔在唱下半场歌曲《叔是过来人》的时候，有一句“老骥伏枥 志在千里”，每到此处，观众都会有反应、有掌声。因为这是我们中国音乐剧中独有的角色形象，是我们中国的土地里长出来的活生生的有点儿土气但非常接地气的人物。他是可笑的，也是深情的，无私的，执着的。

中国音乐剧的出路是中国原创音乐剧。希望我们创造出来的角色和音乐，都来自我们的生活，来自我们的文化，来自我们的历史，来自我们的土地。每一个人物，大家都觉得是我们生活里的人，是我们身边的人，是我们这片土地生出来长出来的人。

当下，中国音乐剧遇到了前所未有的好时机：国家强大，社会安定，人民小康，文化产业迅速发展。音乐剧，特别是中国原创音乐剧，已经被大势推到了风口浪尖，佳品优品呼之欲出。观众的热情和需求异常火爆，有增无减。在此境况下，全国音乐剧的项目星罗棋布、百花齐放。催生精品的锣鼓已然喧天。

对于音乐剧的创作者来讲，我们要非常努力，要努力扎根生活，开掘当代的现代的历史的传说的神话的人物和故事，在中国的历史文化中寻找传承不变的精神内涵和灵魂的声响。同时我们要非常小心，小心地看待我们自己包括自己所处的时代，不要被一时的风雨雷电影响裹挟。我们要特别关注在中国这片土地上生长的不同时代的人，好好挖掘他们的语言、他们的行为、他们的韵律、他们的音乐。我觉得这也是中国音乐剧发展的基石。