本报记者  刘  淼

近年来，为了弘扬中华传统文化，抢救各剧种的文化遗产，不少戏曲院团和创作者都在以不同的方式整理改编传统剧目。这些尘封多年的传统戏重新站上舞台时，姿态却各有不同——有些作品“修旧如旧”，甚至一字未动，连化妆、服装也以“考古”的方式原样复刻；有些作品用“新瓶装旧酒”，让古老的故事有了现代的“外衣”；有些作品可谓脱胎换骨，除了剧中人物的名姓依旧，讲述的却是另一个全新的故事……

在抢救性发掘整理中，究竟什么样的剧目值得被重新搬上舞台，而这些剧目又该以什么样的面貌面对今天的观众，一直是戏曲从业者不断思考的问题。

京剧《惜·姣》剧照

越剧《红楼梦》剧照

对传统戏的抢救性发掘刻不容缓

作为非物质文化遗产项目的戏曲艺术的保护，主要是要保护其唱腔、表演等艺术特点，而这些特点必须通过剧目和演员的活态传承。虽然现代戏和新编历史剧也应成为传承戏曲艺术的重要途径，并且应是戏曲艺术生生不息、不断创新的标志，但它们都是在传统基础上的再创造。最能体现各剧种唱腔、表演特点和剧种特点的还是各剧种的传统戏，因而，整理抢救传统戏刻不容缓。

戏曲理论家汪人元认为，对于传统剧目的复排与上演是与新创剧目具有同样重要甚至是更加重要地位的工作。他说：“戏曲绝大部分剧种都进入了各级非物质文化遗产名录，对这样一份遗产的保护和抢救是我们当前极为重要的任务和职责，看不到这一点，我们的损失将是无可挽回的。而对戏曲的保护，实际上是对文化传统的保护，是对曾经已经破坏了的文化心理的建设，而不只是对一种技艺的救助。没有一种对文化的生态保护的建设，就不可能真正保护这种文化。这其中，我特别强调对经典剧目的复排演出，因为它们代表着各个剧种在艺术上真正意义上的‘有效积累’，它是遗产抢救与保护、人才有效培养、观众的吸引与引导、良好戏曲生态环境建设的最好方式。”

戏曲理论家王安奎也曾在《从新的视角看传统戏及其改编》中强调挖掘传统戏的重要性。他认为，戏曲是以演员的表演为中心的，表演的特点决定了戏曲艺术的美学特点。现代戏的表演有很多新的创造，但它是在传统戏基础上的发展创新。传统戏凝聚了历代艺人的创造，所谓四功五法，行当、流派的特点都主要是由传统戏体现出来的。所以要传承戏曲的表演，首演要依靠传统戏。戏曲的教学要要以传统戏为主要教材。

哪些剧目值得被重新搬上舞台

去年新冠肺炎疫情发生以来，上海越剧院创作室的工作人员做了一项重要工作——对剧院建院以来留存的400多部剧目进行了一次梳理。据上海越剧院青年编剧莫霞介绍，通过梳理，这些剧目被分为四类：“第一类是经典常演剧目，如《红楼梦》《梁祝》《碧玉簪》等，对于这些剧目，剧院将原封不动，持续演出；第二类为不常演的优秀传统剧目，如《追鱼》等，这类剧目我们的原则是，在文本上不大动，个别地方做一些补缀，在二度创作和美学呈现上，进行符合现代审美的重新制作；第三类是一般传统剧目，如《北地王》等，这类剧目题材比较好，在现在看来也有亮点，但剧本有所遗失，或者只留下了一些唱段，对于这些剧目，我们就抓住好题材，从文本到舞台呈现都进行重新打造；第四类就是在历史上出现过，但是价值不是很大，这类剧目就以资料保存为主。”

在做过不少京剧传统剧目复排导演的国家一级演员、京剧导演徐孟珂看来，京剧中有不少重在展示个人技巧的剧目亟待抢救整理。“这些剧目虽然故事含金量不高，但是有非常高的技巧性，浓缩了几代艺术家的心血，这些剧目我们目前挖掘整理得还远远不够。比如上海郑法祥先生的猴戏里就有一个高难度技巧，在表演时，他将一个粗如竹筒的金箍棒顶在小腹，以青蛙腾空状不断往前行，这种技巧已经绝迹了。”徐孟珂说，整理学习这些技艺技巧，不仅仅是为了更好地传承传统，更是为新编戏的创作打下坚实基础。