《青丝恨》剧照

　　刘大敏

　　小的时候，跟着爷爷进出剧场，看梅兰芳、听马连良。梅老板绝美的表演、马先生绕梁的余音恍如昨日，又似今天。

　　今年参加中国戏剧文学学会在江苏省海门市举办的第八届全国戏剧文化奖颁奖，有幸观摩了优秀剧目的展演，我在大饱眼福之余，感慨颇多。

　　展演的剧目大多出自基层剧团。它们的演出带着泥土的芬芳，带着民族戏曲的传承，带着朴实和辛劳，更带着精湛的技艺与绝活。

　　那精彩的表演使我坚信：好戏在民间！

　　本次参加展演的剧目大多已经在乡镇演出了上百场次或数百场次，在演出中边演边改，不断丰富和修正剧本、修正唱词、变换演出的形式，使得剧目和演员在演出的实践中不断锤炼，才有了今天展演剧目的成熟和精湛。

　　江苏省淮剧团演出的《宝剑记》给我留下深刻的记忆。这台戏的剧本讲述的是一对恋人有情无缘的凄美故事。西汉后建立的新朝公主王玉莲嫁给少年英雄吴汉，新婚之夜，二人以剑为盟，相约百年。3年后，吴汉惊闻身世，原来，他与王玉莲的父亲即新朝天子王莽有杀父之仇。其母力劝儿子杀妻灭王莽以扶汉室。可怜的王玉莲等待着胜利而返的夫婿，却迎来了那冰冷锋利的宝剑……

　　该剧唱词凄美委婉、字字如珠、对仗整齐、韵律感强，给人以极大的想象空间和审美空间。

　　再则，福州闽剧艺术传承发展中心演出的《林则徐复出》，剧本也给人以深刻印象。剧作者把林则徐爱民、爱国的情感揭示得淋漓酣畅；把林则徐对官场腐败的厌恶、对国家的满腔忠贞刻画得至情至理，把一个“苟利国家生死与，岂因祸福避趋之”的林则徐刻画得栩栩如生。

　　中国戏曲学院导演系戏曲导演2009级本研班演出的自由体实验戏曲《秀才与刽子手》，剧本很有新意，具有创新的意义。我个人把它理解为是一部具有批判精神的批判现实主义的作品。剧作者对社会现实的批判与思考，通过刽子手与读书人的扭曲、变形、换位的思考与灵魂的拷问，道出了一个哲学意味的命题：人的异化还是社会的异化？

　　河南省商水县豫剧团演出的《天职》是一部现代戏。它以一位新上任的纪检干部遇到的棘手案件为线索，写出了当今社会对正义与公正的期盼和呼吁。剧本具有深刻的现实意义。这部戏不断地在坊间演出，演出效果强烈。它接了地气，道出了百姓痛恨贪官、渴望生活太平的心态。有如此关切现实、表现现实的作品，何愁没有共鸣的观众？有精美文字和深刻思想内涵的文学剧本，又何愁搬不上舞台？

　　演员的阵地是舞台，就像鱼和水的关系。没有了舞台，也就没有了演员。