传统讽刺喜剧《墙头记》

　　满东广 李大华

　　柳琴戏俗称拉魂腔，又有拉呼腔、拉后腔等名称，是极受苏鲁豫皖毗邻地区广大观众欢迎的一个剧种。一些柳琴戏艺人更倾向于称它为拉魂腔，意思是它的艺术魅力把人的魂都拉走了，当然这是一个夸张的说法。2006年，柳琴戏入选首批国家级非物质文化遗产名录。

　　关于柳琴戏的起源说法不一，据有关专家考证，它大约形成于清乾隆年间。最初的柳琴戏没有打击乐器，没有戏曲行头，伴奏乐器也是一把月琴、一副梆子。柳琴戏艺人通常是二人组合，一人弹月琴，一人打板，挨家挨户去唱，以唱门子的形式代替乞讨，聊以度日。

　　柳琴戏由于根植于民间，广泛吸收了民间风俗与民间歌舞音乐的精华。清末以后，柳琴戏艺人开始结成班社，演出一些小戏，使用简单的服装和道具，一人扮演多种角色，并在演出之前通过压花场等形式招徕顾客，形成一些简单的程式。随着柳琴戏的不断发展，较大的戏班逐渐形成，每班7到10人不等，故有“七忙八不忙，九人看戏房，十人成大班”之说。

　　柳琴戏的音乐唱腔非常别致，地方特色尤为鲜明，男唱腔粗犷爽朗，女唱腔婉转悠扬。在唱腔的落音处，女腔常用小噪子翻高八度，男腔加入衬词拖后腔，是其独特风格。柳琴戏的行当有自己特殊的名称，如小头即闺门旦，二头即青衣，二脚梁子即青衣兼花旦，老头即老旦，老拐即彩旦，大生即老生，勾脚即丑，毛腿子即花脸。柳琴戏的表演粗犷朴实，节奏明快，乡土气息浓厚，演员的身段、步法明显带有民间歌舞的特点。柳琴戏在长期发展过程中吸收了各种姊妹艺术的优点，并与流行地人民群众的生活发生着密切联系，成为一种地域文化的载体。