本报记者 手记

　　没有固定演出平台，无法形成常态演出机制——

　　“曲艺不缺演员，不缺观众，关键是缺好作品”。4月1日，中国曲协主席、著名相声演员姜昆在接受本报记者专访时如此表示。4月2日，2013年全国曲协工作会在成都开幕，在会上，记者又听到另一种声音：曲艺界也有好作品，但是它们不一定能登上舞台。

　　这两个听起来似乎矛盾的观点引发了记者的兴趣。在随后的采访和调查中，记者发现，曲艺界和社会公众都在呼唤好作品的时候，一些难得涌现的优秀作品却很难进入大众视线。没有固定演出平台，无法形成常态演出机制，一些好作品常年都在“打游击”。

　　余如波 本报记者 张良娟

　　【调查一】

　　问世两年，《麻将人生》游击演出30场

　　在4月1日举行的“全国优秀曲艺作品颁奖典礼”上，四川著名编剧严西秀创作的谐剧《麻将人生》捧回金奖。4月2日的会议现场，当记者问到，在哪里能看到《麻将人生》的演出时，喜上眉梢的严西秀不笑了。他告诉记者，

　　《麻将人生》一般都是在参加曲艺展演、送戏下乡和地方电视台春晚录制的时候演出。据他粗略统计，谐剧《麻将人生》自2011年4月问世以来，像打游击一样，哪里有邀请就去哪里演，只演出了30场左右。

　　和《麻将人生》遭遇相同的，还有曾经在去年捧回曲艺“牡丹奖”的四川扬琴《情怀》和四川清音《中华医药》。省曲艺研究院院长陈淳告诉记者，四川扬琴《情怀》的演出主要是参加比赛、展演和各种惠民演出，每年在全省各地演出30场左右。

　　【调查二】

　　缺钱缺渠道，曲艺演出常态化有点难

　　由于曲艺没有固定舞台，没有常态化演出机制，很多捧回大奖的优秀节目，观众想要看，只能碰运气。严西秀表示，曲艺演出，票价高了没人看，票价低了又难以维持生存。如今演出成本越来越高，收入却越来越少。资金不足导致曲艺难以承受不菲的场地费、车旅费以及灯光音响等器材费用。这样的状态下，只能进行“游击战”，不可能在剧场实现常态化演出。

　　一方面，在剧场进行常态化演出成本高难以为继；另一方面，电视等传播渠道曲艺节目的减少，也让曲艺不断远离观众视线。

　　著名小品演员巩汉林表示，曲艺作品有好的，就是电视上看不到。他告诉记者，“我个人认为有的相声很好，有的小品也很好，但是在电视上播出好像很困难。”

　　曾经在中央电视《综艺大观》开设固定栏目《奇志碰大兵》的著名相声演员奇志认为，如今电视台大都不设曲艺节目，观众只能通过春晚和央视综艺频道的《我要满堂彩》才看得到曲艺表演。“渠道太窄，有好作品也传播不出去。”

　　【对策】

　　政府补贴，曲艺还要自我营销

　　好节目能不能让大家都看到？就这个问题，记者采访了中国曲协分党组书记董耀鹏。他表示，现在由政府买单的“送演出下乡”已经形成了常态化机制，每年都会进基层演出，但是要形成固定演出场所，还需要政府重视。建设相应的文化场所，为曲艺艺术家提供一个施展才华的舞台和场所。

　　严西秀认为，曲艺可以说是非物质文化遗产宝库，里面有很多国家级、省级非物质文化遗产，政府应该作为公益事业，给予一定的扶持、补贴。他说，“就算放在博物馆里，也要有个馆嘛。”

　　与此同时，奇志认为拓宽电视、网络等传播渠道和加大曲艺自我营销也是当务之急。“我建议相关部门可以给各个电视台的编导上一上课，多为曲艺节目开拓平台。”奇志说，“很多曲艺演员在包装、营销和市场运作方面往往都很差，这方面需要加强。”

　　记者手记

　　“游击队”也需要“根据地”

　　在很多年轻人眼里，曲艺是老掉牙的古董，没看头。但偶尔，也有朋友问我，在哪里可以听得到四川扬琴，看得到曲艺演出？我常常无言以对。目前在成都，除了大慈雅韵学堂有固定的曲艺演出外，多数曲艺演出往往都在时有时无地“打游击”。曲艺是“轻骑兵”，擅长“打游击”，这是它的优势所在。但“游击队”也需要根据地。“游击”是战术，只能成为一种状态，而不应成为常态。