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“舌尖”上的《京剧》
http://scopera.newssc.org】 【2013-06-26 09:49 】 【来源:天津网 】

  天津网讯 每日新报评论员 于穆铭 作为《舌尖上的中国》后最受期待的纪录片,仅筹备时间就达两年的《京剧》被人们普遍寄予期待。然而期望总是和现实背道而驰,史实纰漏、缓慢节奏以及备受诟病的张冠李戴,让《京剧》这部要普及和宣扬“国粹”的纪录片,在网络的迅速发酵中,掀起了一场“大家来找茬”的吐槽。

  经历了《舌尖上的中国》不可思议的成功后,纪录片已经不再是小众的代名词。2013年央视纪录频道广告招标突破4亿元,较上一年翻了一倍。频道开播两年,收视份额年均增幅143%,让纪录片不再是一不赚钱、二无收视、三无核心竞争力的“鸡肋”。

  纪录片井喷式的发展,让它不可避免地低下头来适应观众,融合时下流行的影视化手段也就成了《京剧》绕不开的路。只是打开电视机,听着扮演程砚秋的演员和警卫员讲着有对白的台词,看着一群群演员像拍电视剧一样还原历史场景,总让人觉得自己看的是陈凯歌的《霸王别姬》,是《梅兰芳》,是一部有关京剧发展的传奇类电影,唯独不是纪录片。

  如同米饭最大的属性是吃而不是被观赏一样,纪录片的最大属性也该是纪录。影视化手段的进入只是辅助,而不应改变纪录片的本质。对观众而言,纪录片最大的吸引力就在于真实——不仅人物、事件是真实的,而且在时间、空间和细节方面也是真实的。纪录片要求“无假定意义的真实”,它不允许虚构,不允许造假,不允许导演摆布,只允许老老实实地纪录。上世纪90年代,NHK的《姆斯丹》一片运用了大量影视手法,雇佣当地部落民众扮演纪录片中的角色,其中包括臆造3个月以上没下过雨的背景、安排演员假装高山病等等,这些虚假内容违反了日本《放送法》里“报道必须真实”的原则,一时之间成了众矢之的。其总策划被停职,拍摄人员被停薪的下场,现在想来,也许是眼下不少纪录片的前车之鉴。

  在观众用遥控器投票的时代,追求视听效果和戏剧性是摆在纪录片主创人员面前的一块诱人蛋糕。是按图索骥,沿着历史发展的坎坷道路,用镜头忠实纪录京剧和这个国家的关系,还是卖弄技巧,依赖王家卫式的空镜头和通篇“光辉与荣耀”的空洞解说词,哪个才是纪录片应有的创作态度?想必主创比观众更深知。

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