少京赛的要义，重在中国京剧的未来

　　记者：李老师，您对首届“少京赛”有哪些期待和设想？首届“少京赛”的目的更侧重在什么方面？

　　李纯博：希望在首届“少京赛”中能涌现一些专业技能强，戏曲功底好的孩子，也希望这样的选手能够在今后的戏曲学习中坚持下去。因为我相信，京剧的传承和发展终究要落到他们肩上。同时通过比赛，发现一些好苗子，今后可以向专业院校输送培养。我们都知道，儿童的天真活泼具有很强的感染力，小朋友在“少京赛”的表演，可以促使更多的观众产生对戏曲的兴趣。而且，小朋友之间的影响也是很大的，可能一个小同学喜欢戏曲，他参加比赛，上电视了，就能带动班上一批孩子接触到戏曲，这对培养未来的戏曲观众，也很有好处。

　　记者：在您多年的专业经验里，学过戏曲的儿童，比较其他孩子会有怎样不同的特质？

　　李纯博：首先是吃苦耐劳。我们知道，京剧是综合的艺术，唱念做打，缺了一点都成不了角儿。这些都是需要通过不懈的努力，付出很多汗水，才能获得。其次，京剧里有很多历史故事，有助于少儿形象地了解中国历史文化。此外，戏里还有很多弘扬中华民族传统美德的故事，这对培养孩子的思想品德、进一步理解传统文化，都很有好处；而有戏曲天赋的青少年，至少将来会有更多的选择。

　　现在是市场经济时代，社会正处于转型期，可喜的是，仍有不少年轻人选择京剧这一付出远大于回报的职业。他们本可以去拍电视剧、演电影，当歌星，因为受过戏曲基本功的训练，都有很好的表演功底。但他们坚守在了京剧这块阵地上，始终自我赋予传承民族精神的社会责任感和使命感，这是十分难能可贵的。也就是说，举办少京赛的要义，重在中国京剧的未来。

　　记者：本届大赛年龄跨度从3岁到15岁，随着孩子的成长，逐渐形成相对独立的思考，对这个年龄段的戏迷少年，您有哪些建义？

　　李纯博：若是有较好的天赋，从事戏曲行业也是不错的选择。但从小学习戏曲需要很多的练功时间，因此文化课的学习时间比较少，这也是很多学习表演的孩子文化水平稍低的原因。我希望今后的戏曲表演教育更加注重文化的培养和教育。学戏与文化学习协调兼顾，全面发展是很重要的。另外也要多注意练功时的安全，还有可能男孩子到了青春期有“倒仓”问题，要注意保护嗓子。

　　记者：首届“少京赛”据说会在全国几个大城市进行海选，除此以外，还有可能有哪些亮点？

　　李纯博：这次大赛的年龄跨度是一大看点，小到3岁的孩子，大到初中生，不同年龄的孩子必定有不同的表现。除5-6月进行全国性的海选，7月从初选中脱颖而出的优秀选手将汇聚北京，进行复赛决赛。届时CCTV11将对比赛进行现场直播，并有知名京剧艺术家和演艺界人士作为嘉宾或评委出席。

　　记者：作为央视戏曲大赛中获奖选手，他们的发展及未来，央视会持续给予关注吗？

　　李纯博：一定会的，正如京剧作为国粹，一直是大家关注的对象。此次大赛涌现出的选手，也许就是未来的菊坛之星，央视必定会给予后续关注。央视有优质的电视及网络平台，也可提供表演机会，比如青京赛的获奖选手，目前就活跃在各地舞台之上。这里我再次强调，京剧的发展要从娃娃抓起，忽视了他们就没有京剧的未来。毕竟，比赛只是一种形式，人才培育和事业发展才是大赛的最终目的。

　　记者：李老师，最后问一个问题。在你的从艺生涯中，都有哪些感悟或个人观点？谢谢

　　李纯博：我生于梨园世家，自幼喜爱书法。书法，是很个人的艺术。这一点很像京剧，都是从小练起，随着时间的历练，逐渐形成个人的风格。京剧中的生旦净末丑，传世的梅尚程荀流派，哪一个不是自幼磨练，厚积薄发的结果呀！所以本次少京赛，也正是基于这种观点，寄希望于中国京剧的发展和未来。

李纯博老师为“少京赛”题字《雅道斯存》

　　受访人简介：（照片）

　　李纯博，字辰涛。1964年6月生于北京，回族。现为中国书法家协会理事，中国戏剧家协会理事，中国人民对外友好协会理事，首都京胡艺术研究会理事，北京海峡两岸书画家联谊会副会长，陕西书画艺术研究院名誉院长，中央电视台戏曲和音乐频道节目部副主任。曾担任1999、2001、2002年中央电视台“春节戏曲晚会”总导演；第二届全国京剧戏迷票友电视大赛总导演；1997、1998年中央电视台“春节联欢晚会”导演；2005—2008年怀仁堂“新年京剧晚会”电视总导演等。

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