演须生

　　要突破女相

　　1934年，马玉楼生于山西省汾阳县北关村，父亲是一位热衷于晋剧艺术的儒雅“晋商”。马玉楼十二岁就参加了汾阳“鼓汾”晋剧团，十四岁，登台演出了《斩皇袍》、《桑园会》、《牧羊圈》等须生戏，成为誉满汾洲的戏曲“小精灵”。回忆起少时这段经历，马玉楼感慨万千，“当时没有剧本，但所有的词都是说了一遍我就记住了，没别的，就是喜爱这个行当。”

　　一开始学唱戏，其实马玉楼的父亲是不太支持的，“我父亲说，学戏要挨打，要挨饿。我说，我饿死也愿意，打死也愿意，父亲就让我去了。”1950年，父亲带她来到了仰慕已久的丁果仙所在的太原市晋剧团，耳闻目睹了丁果仙、牛桂英等众多艺术名家的精彩演出，并且经常为这些艺术家配戏，使她大开眼界。同年，她的愿望实现了，正式拜丁果仙为师。

　　刚拜丁果仙为师时，马玉楼还是一个初出道的孩子，“我什么都不懂，老师说我的声音在上面，要在丹田里用力，可我当时连丹田在哪儿都不知道。”靠着琢磨、实践，马玉楼慢慢地成为了剧团的台柱，“当时真的是勤学苦练，除了吃饭睡觉就是唱了。”

　　马玉楼的声音高亢，但她专攻的却是须生，她说，这也是老师丁果仙为她指明的方向，“老师说我的脸庞是四方的，戴上髯口很丰满，很好看。当时我的声音比较细，老师就按照土办法，让我去喊。她还教导我，不要死学她的唱法，而是要把她的技巧韵味唱成自己的。”

　　刚开始学戏时，马玉楼身上松软，脚下没劲，演起戏来，总是缺乏男子气质，丁老师告诉她：“咱们女同志演须生，首先要突破女相，一定要仔细观察人物，观察生活。家里有男人，在一起生活要注意他的神态习性，多交流，多感受，扬长避短，演出男子的气概。”

　　《打金枝》是丁果仙的代表剧目之一，唐代宗上场，就要演出他的帝王气质和风度。首板唱腔“孤坐江山非容易”，丁果仙告诉马玉楼在表演上要注意轻松自如，沉稳大度，然后从容叙事，感慨回忆，把唐代宗这个开明皇帝的高瞻远瞩活生生展现在舞台上。

马玉楼饰演《捉放曹》中的陈宫。

　　一眼要看四十里之外

　　俗话说“严师出高徒”，丁果仙经常教导马玉楼演戏不要只演“程式”，而应演人物。上世纪五六十年代，丁果仙常对马玉楼讲：“我年龄已大，不能台台演出了，你要把我的戏认真继承下来。”

　　有一次，马玉楼演出《空城计》，剧中有一句唱词，“手搬住城垛口往下观看”，演完后，丁果仙问马玉楼：“你在城楼上看见了什么？”马玉楼回答：“看见了台上的演员和台下的观众。”丁果仙说：“你看错了，这说明在城楼上站着的不是诸葛亮，而是你马玉楼。诸葛亮在城楼上往下看，看到的不应该是演员和观众，而应该是司马懿的千军万马。” 丁果仙接着又说：“这时的你一眼要看四十里之遥，要让观众看出你的眼神和感情来，演员眼要带戏，这样才有真实感。”

　　一次丁果仙演出《斩子》，扮演六郎的演员突然生病，丁果仙提出让马玉楼上场扮演六郎，师徒二人对了一遍台词，就匆匆上台。马玉楼的唱腔、念白、身段都无差错，演出完后丁果仙对她讲：“你和我的唱、表演没有两样，学得很不错！但你不要全都学我，每个人条件不同，扬长避短，要发挥自己的长处。”

　　马玉楼根据自己高音区洪亮，刚中有柔，低音区较差的特点，在丁果仙的唱腔基础上，反复琢磨，巧妙融化，逐步形成了自己独特的演唱风格。如《打金枝》中有一句“孤王有话对卿提”，丁果仙是中音区唱腔，马玉楼结合自己的嗓音条件，采用高音区唱腔，同样收到良好的艺术效果。

　　在与著名表演艺术家郭兰英合演的晋剧《金水桥》中，马玉楼扮演唐太宗。录音时，马玉楼在唐王唱的一句“她为子，她为父跪在王面前”的拖腔中，别出心裁地增加了一个小节，把原来的“四股眼”唱了半句，又唱了半句“夹板”，贴切地表达了唐王举棋不定、难以决断的矛盾心情。录完音后，郭兰英和乐队的同志们齐声叫好，虽是一个很小突破，马玉楼却饱尝了创作的甘甜。