3变班底

　　话剧导演杀出来的生力军

　　除了舞台和表现方式的惊世骇俗，川剧从创作班底上都起了非常大的变化。俗话说，内行看门道，外行看热闹。如果让话剧导演来执导川剧，会不会让你觉得穿越呢？

　　事实是，火爆得一票难求的川剧《易胆大》就是由话剧导演查明哲“掌勺”，除了保留传统川剧的戏曲语汇外，还加入了话剧语汇，融合了话剧的灯光效果；而另一部《断章》，也出自话剧导演任明炀之手，全剧中既有川剧的表演，又有话剧的表演。任明炀曾坦言，指导话剧与川剧结合的戏剧对他而言还是有一定的难度，“话剧主要靠演员对话，舞台效果比较冷，而川剧有帮腔，舞台很热闹，处理好这个冷热关系比较麻烦，我这些天一直在努力调整，最终决定用较多的音乐来给话剧部分 ‘加温’。”

　　对于话剧导演进入戏曲领域这一现象，王超认为“利弊都有”，“话剧的表现形式很生活化，挖掘人物内心方面是很好的，但也有不好的地方，比如一些话剧导演对传统戏曲并不了解，或是没有接触过，这样出来的东西就会让别人误认为川剧就是一个简单的话剧+唱。”

　　1问

　　精髓遗失？

　　川剧魅力之一在于时尚

　　这种种改变，到底给川剧带来了什么？高票房？年轻观众？说难听点，这是不是意味着传统在向市场低头？演员能接受吗？观众又能接受吗？对此，“二度梅”陈巧茹坦言：“担心，非常担心大家接受不了。”她说，在《卓文君》演出后，不少戏迷在微博上分享了对这出戏的感受，一位网友留言称，整出戏各方面都好，但最不能接受的是结尾部分突然跳起了现代舞，面对这样的质疑，陈巧茹并没有在第一时间予以回应，3天后，是这名网友自己琢磨明白了，在给陈巧茹的微博私信里称，明白了演员设计这个结尾的用心。而对于这一幕，陈巧茹的解释是：“这段现代舞不是在剧情里，我的戏已经演完了，目的是希望将观众们拉回现实生活里。”

　　陈巧茹表示，她并不担心川剧的精髓丢失，“川剧是非常传统的，也是非常时尚的，在中国几百个剧中，川剧的创新改革发展都走在前列，川剧的包容性很强，各种各样艺术门类，都能划为自己的，这是川剧独特的魅力。”

　　2问

　　目的何在？

　　吸引年轻人发展好川剧

　　事实是，川剧的改变一方面也是为了扩宽市场，目标很直接，那就是吸引更多年轻人。“时代在进步，如果不创新，那么川剧就没有发展，最后就会消亡灭亡。”陈巧茹说得很直白，“川剧给人的印象就是变脸、吐火、滚灯，好像川剧的艺术形式都是靠卖弄技巧吸引人，而不是用真正的艺术吸引人。其实我们对川剧的创新，从编排到服饰再到音乐，都只是让它更精致、美化、细腻，我们没有颠覆它，它就是传统。”

　　陈巧茹说，“怎么样来吸引年轻的观众，首先舞美要赋予更多的东西。”不过这样的创新有前提，“现在年轻演员要先练好一招一式，不可能什么都不懂，就来创新。”不过，陈巧茹否认这是川剧在向市场低头，“川剧本身就有很美的东西，川剧不仅仅是茶馆文化，也有皇家贵气。”

　　（天府早报）