作为一个演员，背熟台词，理解人物这是首要的，但是，在外场演出，还应有和同场演员的感情默契交流与配合，不然反馈不了自己，就不能在感情的流程中，付与对方所需的感情刺激。如果对方给你一掌只有七分力度，在接住承受力时的反亡，应是相对的，如果超“负荷”就会过火表演，过于偏低的就会成为“温开水泡不起茶叶”，有了这些唱做，和内外相应的节奏变幻，就有了震憾力。譬如：当杜十娘在惊痛中，又怀疑李甲不会这样无情吧，便试探地问“你此话是真？”李甲答“真的”。此时在杜十娘眼里射出一股痛斥的烈火，怒指李甲“你好狠的心呀!”此时的我表演李甲，神情凄苦，错而不悔，用双手求谅并突然重跪。虽无台词，但我这一跪要震憾观众心扉，鄙视这个“可怜虫”。杜十娘与李甲的爱情建立在什么基础上的呢？她是不愿长久落泊青楼，积蓄了何止千金的百宝箱，在来院众多的人选中，选中了李甲，只求脱离苦海，两心相应，形形相伴，过着有情爱的关满生活。而李甲不同王魁见利忘义，去招赘韩相府抛弃糟糠妻，是昧良心出于无奈。又不像郑元和沉溺于李亚仙闺房之乐而忘学求进。李甲是有自己的人生观和爱情观，而且是紧系在封建锁链上，因此就不能概念、抽象地去演李甲，要丁解李甲、理解李甲，甚至对他寄予“同情”(当然这是我对角色的一种特殊的理解和“同情”)。我要让他有血有肉，有灵魂，有深邃情感出现在舞台上。杜十娘最后再忍住悲痛，想求一线希望地向李甲诉说:“李郎，眼下我们如有千金呢？”李甲无可奈何惋惜地答道:“纵有万金，怎奈你是青楼女子，我也不敢带你回去呀！”杜十娘全明白了，她眼前站着她曾经百般情恩的竞是一个没有人性的恶魔。后来李甲下场时念道“非我忍心别红颜，皆因门庭逼我来。”这个封建门弟的卫道士自己的“悲剧”，导致了杜十娘投江的大悲剧。

　　（此文发表于《四川戏剧》1984年第04期）