湖阳公主，新版亮点之一。以“三小戏”著称的川剧貌似独独老旦行当稀缺，传统戏和近年来的新编戏中，几乎很少有老旦的一席之地。而此次熊导将湖阳公主一角的行当定位于老旦，这与前辈艺术家张巧凤当年以花旦应工的同一角色形成鲜明的对比，也因此引来一些质疑的声音。但就我个人而言，完全接受熊导的观点。34年前，唐丹只是公主府中一名总管，而新版本中唐丹已然成为驸马内侄，这在年龄跨度上就决定了行当的定位，因而以老旦应工也就理所当然了。特别值得一提的是，湖阳公主的扮演者杜佳是一位优秀的川剧老旦演员，当年在川剧学校读书时专攻老旦，成绩优异，在比赛中屡屡获奖。如今阔别舞台多年后再度回归，依稀能看到当年的风姿。

　　杜佳老师扮演的湖阳公主雍容大气，韵味纯正的老旦唱腔为人物更添了几分庄重感。这类角色最不好把握，稍演过了就有失公主的身份。杜佳老师分寸掌控得很好，怒而不骄，忿而不横。其实公主也算得深明大义，不然也未必有最后的风波平息。

　　唐丹，十足的大反派，可为神马五爷演来有些萌萌的感觉。排练时大家调侃说自从五爷演了猪八戒，之后演啥都有猪猪的影子，但是看了正式演出必须给五爷“正名”。“舍得演”是我看了五爷扮演的唐丹后最深刻的印象，熊导在作导演阐述时要五爷体验“官二代”的心态，要他演出“我爸是李刚”的架势来，从这点上看，我认为五爷是成功了。唐丹在公堂的各种嚣张，各种霸道，各种目无法纪，各种得瑟，都表现得那么淋漓尽致。尤其是和董宣掐架的戏，那气场可不是一般人能有的。

　　川剧要好看似乎离不开丑角，这出正能量十足的戏也正是有了小花脸才处处充满欢乐。发觉黄强还真是个不错的演员，在《易胆大》中饰演麻老幺时就感觉演得多好的，这次的李栗依然各种欢乐。董宣身边两个贴身小役，一个张杰性情豪爽，一个李栗胆小怕事，两人在一起喜剧感凸显。张杰有董宣骨子里的“闷”劲儿，憨直得可爱；李栗虽然世故一点，但心心念念都是为了董宣好。两个人配合默契的一言一语，自然又是该戏氛围的一味调剂。

　　小霞，杨长贵，故事的主线人物。燕姐演这个角色再适合不过了，只是戏份太平难于出彩。特别想说说杨长贵的扮演者杨洪，没记错的话就是《狮子楼》里面的武松。功夫太好了，动作干净利落，非常流畅，还居然能唱几句，武生演员能唱到那样很难得了。

　　新版《卧虎令》的舞美很对我的胃口，虽然都是出自刘杏林老师之手，但和《红楼梦》《柳永》又不尽相同。《卧》剧舞美更加简洁，象征故事发生地点的洛阳城郭模型和张扬董宣人格魅力的山水画卷帷幕构成了舞台主景，写意而空灵。木质城郭无疑是个亮点，前两场是固定的景，第三场伸展变化为公堂，第四场吊顶后化成宝座。设计甚为巧妙，运用也颇有新意。

　　印象最深刻的是第三场戏，董宣违抗圣旨斩了唐丹后自知罪责难逃，安排好后事后命人准备棺木进宫请罪。众衙役抬着棺木悲痛地从上场门上，百姓们手捧花红酒果、举着万民伞、抬着德政匾送别董宣。此刻舞台中央的城郭开始顺时针旋转，百姓们绕城目送董宣，小霞从自己的衣服上撕下一条白布戴在头上，泣不成声地唱着花鼓调。

　　“花鼓铿锵，

　　未曾开口已断肠。

　　从此君恩如洛水，

　　浩浩荡荡，福泽万民长……”

　　城郭同时以类似电影镜头推进的速度移向台口，董宣威严的身姿在其映衬下显得更加高大，给人强烈的视觉冲击感。每每看到这里，鼻子都酸酸的，为百姓，为董宣，为人性中美好的一面……

　　熊导赋予了这个戏全新的价值理念，对原剧本进行了重新的解读，使其不再局限于“秉公执法、不畏权势”传统的显性价值，而进一步发掘出隐藏其中的“生命意识”，提出了对生命的尊重，对生命的呵护，呼吁生命的平等和生命的无价四重当代现实意义。正因为关注点从呼唤法制转向呼唤人性，由社会关切转向生命关切，从而淡化了枯燥的说教，更能引发观众发自内心的共鸣。

　　连看了三场，感觉一场比一场好，也渐渐从内心接纳了这个新戏。

　　对于一个新事物来说，不断精益求精的过程是必然的。从深层来看，该戏还可以有很大的提升空间，比如演员与演员之间的磨合，个体演员表演的强化与完善等等。

　　期待这个戏更加完美的呈现，相信一定会收获新一轮成功！

　　（来自新浪博主 锦堂月）