作者：周向阳  来源：中国艺术报

原创豫剧《戈壁母亲》这部剧诞生于2018年，以立体形式展现在舞台上之后，先是进京演出、夺梅、夺兰，又参加第十二届中国艺术节和文华大奖的角逐，在业内也引起过比较强烈的反响。此次开展全国巡演，又开启了它新一轮的倾情演绎……

此剧改编自韩天航小说《母亲和我们》，以“叙事”为体裁，以“寻夫、离婚、送子参军、抢险、舍驴救人、失子”等篇章为纲目，在编剧韩枫的手中被编成戏文，又在被誉为“豫剧铁三角”的导演张平、作曲汤其河、配器音乐李宏权那里，唱腔、音乐加舞蹈等精绝技法为其所用，再加上张培培的细腻表演，将写实、写意等技巧彼此交融，相互补充，传统与现代的界限模糊，更好地表现出戏剧艺术的意韵之美……

初看这部剧时会感到朴实而不媚俗，剧情生动而不晦涩抽象，人物设置明确却不哗众取宠。它的舞台形式地域感极强，以红柳比拟人，以舞美道具描绘和反映戈壁滩上的新疆生产建设兵团，从而达到一种具有纯正格调的完美效果。

兵团精神是中国共产党人精神谱系的重要组成部分，而在这条泱泱精神文化的大河中，兵团文化已然形成了自己的风格，凸显出强大的精神伟力，而《戈壁母亲》这部剧继承了传统文化的意蕴，融合当代戏剧舞台剧的特色，两个多小时的演出，把观众带进那段兵团人艰苦创业的时间段，从观剧人的“心”到剧中人的“心”，从“心”去感受“戈壁母亲们”的那份厚重。

在剧场沉浸式地看这部剧，从大幕拉开、灯光渐起，观众好似进入一个虚实相涵的世界，演员在缓缓出现时迥然独立的艺术形象穿梭在红柳丛中，似花非花、如诗如画，在亦静亦动中准确地表达了剧中之意、境中之情。为了培养年轻演员，剧中主要演员都是二三十岁的年轻人，剧团中的老演员都甘心为其作配。90后演员张培培扮演女主角柳月季。剧中柳月季年龄跨度较大，为此她特意请教导演，如何表现一个中年妇女的身段、眼神和唱腔。唱腔设计中还吸收了豫剧大师常香玉、陈素真二位先生的艺术精髓，加之张培培自己对人物的理解，通过丰富的唱腔和质朴大气的表演，将坚韧、善良的戈壁母亲形象演绎得淋漓尽致。

《戈壁母亲》在基于原著设置情节的基础上，深入挖掘了其所蕴含的爱国主义和兵团精神的精神内核，以“小石头”“大山”的比较，把观剧人的审美视角进行比较性转化，重新阐释了这段巾帼英雄、戈壁母亲们的故事。通过对原著所蕴含的“胡杨精神”进行深入的挖掘，提炼其“兵团军垦文化”的内核，彰显出同当代中国相适应、与当代社会相协调的、具有极高的爱国主义价值的“兵团精神”。

《戈壁母亲》的主线以“情”为核心。在分析剧本、构思全剧时也就紧紧扣住了这个“情”字。正是为了揭示这个“情”字，在把握整个舞台行动的节奏中，展示了一种如行云流水的气势。这种气势不仅在横向结构的意境中洋溢，在纵向结构的韵律中，亦显得起伏、蜿蜒、流畅。

从柳月季“进疆寻夫”到“送子参军”的痛心不舍，从“抗洪抢险”到“杀驴救人”的无私无畏，再到最后“痛失骄子”近乎癫狂却又胸怀家国的“戈壁母亲” ……剧情以情节的跌宕起伏下笔，人物情感充盈在扣人心弦的事件里。

这部剧是一部写实、写意的戏剧作品，是对现实生活的一种超越，是向灵魂深处的叩问，是对兵团精神的自由表达。它以不同于一般现代戏的画风展现在广大观众面前，让人们从“点到面” 、从“线到片”地了解兵团、认识兵团，这也是整个剧团、整个创作团队最大的初心，从“寓教于乐”中展现出剧的抓手，从台上到台下、从演员到观众的时空融合、感情互融中，带着观剧者游览、了解独特的新疆生产建设兵团的人文情怀、戈壁母亲的家国大爱……