李文廷

由遂宁市川剧团复排的大型经典传统川剧《铡美案》，在传统经典川剧的基础上融入了诸多当下元素，体现了传统与时代的碰撞，是一台符合当代观众尤其是年轻观众群体的新式川剧。

《铡美案》一共三场，有四个场景转换，舞美布景简洁干净。

第一场秦香莲携子上京寻夫，舞台上仅一道水墨山水大幕，没有多余的布景，配上锣鼓音乐，立马营造出山水迢迢的艰辛之感；一块屏风、一套案桌官椅，就是驸马府沐池宫，屏风仙鹤图案和官椅的造型彰显出主人的身份高贵。

第二场杀庙，广阔的舞台仅用一张香案和两道纱幕代表破庙，布景相当简洁。

第三场开封府审案，只是将沐池宫的仙鹤屏风换成府衙背景，增加了几块“肃静”牌。

所有的场景转换自然、衔接紧凑，整体布置非常简洁干净，既起到了向观众交代故事场景的作用，又更多地将舞台空间留给演员，让观众跟随演员们的演绎深入到故事本身，增加了观剧的沉浸体验。

《铡美案》的语言既有传统川剧的韵味，也融入了一些当下词汇，让整部剧更具幽默感和时代气息。

如第一场中，门官的一句“驸马公啊驸马公，你还是个有故事的人哟”，引得观众哄堂大笑。仔细品味，“有故事”三个字用得恰到好处，既俏皮幽默，又符合门官丑角的特点，同时也从门官口中委婉道出了陈世美忘恩负义的事实。

《铡美案》的人物塑造立体丰满，从全新的视角刻画经典人物形象，避免了人物脸谱化、同质化问题。

陈世美几乎是忘恩负义、抛妻弃子的代名词，然而川剧《铡美案》中的陈世美，也并非毫无人性，在听闻父母在家乡饥饿亡故的消息，表现出人子应有的温情，潸然泪下；在秦香莲一段血泪控诉后，也一度内心挣扎，萌生了想要认下妻儿的念头。虽说只是一闪而过的念头，但至少能感受到陈世美内心的强烈震荡，能从中感知到他那仅存的一丝善念。剧本的这样编排加上演员的精心演绎，从情理逻辑上增强了观众对陈世美心态变化的认知，将一个负心汉的形象刻画得入木三分。

铁面无私的包青天在面对国太、公主，甚至是皇帝圣旨的多重压力下，也曾感到无奈，甚至是绝望和动摇，但最终他宁可辞官、丢命也要怒斩驸马官，从而为秦香莲母子三人伸冤。在这场戏里，包拯除了铁面无私，更有人性的挣扎与选择，人物形象显得更加真实、客观和饱满。

剧本是一台好戏的骨架，演员则是一台好戏的灵魂。《铡美案》整台戏向观众展现了三种“心”和三股“气”，让观众的情绪在“心气”中跌宕起伏。

“三心”是指贪欲之心、恻隐之心、正义之心。

陈世美的贪欲之心是《铡美案》的缘起和根由，秦香莲母子的遭遇也是由这贪欲之心所致。秦香莲的遭际又引发出王延龄、包拯、韩琦、门官等人的恻隐之心，就连狠辣歹毒、忘恩负义的陈世美都曾出现过一丝恻隐之心。因为恻隐之心，所以这些粉墨登场的角色都用各自以不同的方式，传递着正义之心，无论是门官的变相通融、王延龄的旁敲侧击，还是韩琦的舍生取义、包拯的铁面无私，都是正义之心的表现和使然。

“三气”则是怨气、傲气、正气。

秦香莲的怨是一种深切的悲与恨，对陈世美的每次控诉都锥心泣血，演员对此拿捏也很到位，将不幸和哀怨通过眼神和肢体动作传递给观众，让观众产生同情、悲悯的情绪。以国太、公主、陈世美为代表的皇亲国戚身上，体现的是自命不凡的傲气。面对傲气，王延龄、韩琦、包拯等人则是一身正气，王延龄迂回婉转不失公心，韩琦忠直正义略带迂腐，包拯刚正不阿、大义凛然，就连门官都表展现出机智有情的一面。当包拯唱出“匡正义名法典，誓不罢休”时，一股浩然之气充盈剧场，引得掌声雷动、叫好连连。

紧紧围绕“三心”“三气”，《铡美案》用生动活泼又贴近时代的川味语言，演绎了一个妇孺皆知的感人故事。借用传统川剧艺术，表达了当代人的审美情趣和伦理道德认知，是一部不可多得的川剧精品之作。

李文廷，四川三台县文联副主席、秘书长。四川省文艺评论家协会会员，绵阳市文艺评论家协会副秘书长，绵阳市作家协会会员。