三

　　在“五五指示”中，指出的另一个重要问题就是“改制”，所谓改制，用现在的话来说，就是加强剧团的组织建设。新中国成立前，川剧团不是由资本家包办，就是川剧艺人合作共办的“共和班”。新中国成立后，川剧演职员成了剧团的主人，组织建设也必须跟上。1952年，我们在对全省各个剧团进行调查摸底的基础上，有计划有步骤地将一些条件较好的民间职业剧团改为国营剧团。除成、渝两市先期已改制的以外，先后将乐山、南充、温江、江津、泸州、宜宾、自贡等地区川剧团改为国营体制。这些剧团改为国营后，保证了事业经费，解除了后顾之忧，能够集中精力于艺术，陆续排演出一批受观众欢迎的好戏，对其他剧团起到带头和示范作用。

　　加强组织建设的另一个重要措施，就是普遍组织干部到各级各类剧团去担任指导员或干事，开展思想政治工作，发现和培养积极分子，成立党支部和团支部，建立党的领导核心。如省川剧院当时派去了罗渊和肖宗英，成都市川剧院派去了李青为驻团干部，重庆市川剧院派张民权为副院长等。其他专县在这期间都先后派了干部到剧团工作。1954年至1955年间，我们办了一次驻团干部训练班，时间三个月。

　　当时，由于多数老、中年艺人的艺术都是从老师那里口传心授学来，文化基础知识较差，音乐知识也较贫乏，许多人连简谱也不认识，我们便向不少剧团派了新音乐工作者，如李兆鸿、杨为、韩铮、林云鹏、文国栋、饶秉钧、蒋学琼、李湖昌等同志。他们都是大学程度，到剧团后，一方面普及音乐知识，一方面记谱，整理和研究川剧锣鼓、高腔曲牌等。在老艺人和这些同志的共同努力下，先后出版了《川剧高腔曲牌》《川剧笛子曲牌》，并内部印行了张德成著《川剧锣鼓牌子》、《川剧高腔乐府》。这些著作对保留川剧音乐精粹，提供川剧音乐改革资料起了不可替代的作用。