作者：朱玉宁  来源：中国艺术报

新杂技，又称新马戏、当代马戏、新杂艺、新杂剧、泛杂剧、杂技剧场等，是20世纪六七十年代源起于欧美，在法国、英国、德国、加拿大、澳大利亚等国发展迅速的一种新的杂技发展形式。与传统杂技相比，新杂技在叙事、表演等方面呈现出不一样的态势，体现了杂技与戏剧的融合与发展。新杂技的新发展，在2024年中国（张家界）国际新杂技戏剧周的剧目中有所体现。

线性叙事的建构与解构

传统杂技表演以技巧展示即“炫技”为主，“惊险奇美新”为其主要特征。因此，传统杂技以单个节目展示为主，往往并不注重叙事。然而随着社会的发展，传统杂技的单一表演形式难以满足观众的多样化需求。于是，在欧美地区，新杂技的表演形式出现并逐步发展。在中国，20世纪90年代出现杂技主题晚会，将不同作品按照同一主题串联而成，增强了作品的叙事性。21世纪的杂技剧将杂技节目与戏剧融合，讲述一个完整的戏剧故事，塑造人物和同时展现杂技之美，形成新的艺术发展样式，使杂技的叙事性得到最大程度的发展。

与这种发展趋势相一致，本次新杂技戏剧周的部分作品也追求杂技技巧的叙事性建构。如开幕“大戏”《马戏机器》，描绘出在茫茫宇宙中的六个人，想通过一台不同寻常的机器与宇宙中的其他幸存者建立联系，在等待联系的过程中，他们表演了跷跷板、爬竿、 U型绳、扔草帽、扔捷克棒、钻圈、车技等杂技技巧，辅以架子鼓等音乐表演，通过各种表演串联起一个等待的故事。与之类似的《鸵鸟情结》也是将有韵律的倒立技巧融入“人不应自我伪装逃避、不能像鸵鸟一样不愿面对困难”这一主题之中。还有四川成都艺术剧院伍一工作室的《怎么了》描述了女人和男人在新婚前夜对爱情、婚姻等问题有不同理解，二人关系出现裂痕、无法顺畅沟通最终分道扬镳的故事。在此过程中，双人倒立平衡、蹬伞、吊环、绸吊等杂技技巧都巧妙融入到两性关系的故事中。应该说，新杂技作品对叙事性的追求不像传统戏剧那样，不以追求完整的故事为目标，不着重故事的起承转合、发展顺序，而是侧重表达一种情感或情绪的抒发以及简单的精神追求。

正如很多当代戏剧对“戏剧性”的探索已经不止于“叙事性”，新杂技表演形式也并不以追求叙事性为旨归。如《光明使者》《布坎》这类作品，并不追求故事性或情感表达。部分新杂技作品以喜剧化、游戏化的创作态度，一定程度上消解了叙事性，具有很强的与观众互动的性质。艺术起源于游戏，这些作品让人体验到艺术的原初状态：无功利目的的审美形式。

观演关系的维持与重塑

16世纪文艺复兴时期，意大利的剧场开始使用镜框建筑的形式，镜框式舞台开始出现，并在后世逐步推广。镜框式舞台有利于观众进入剧情，维持“舞台幻觉”，但观众与演员之间被“第四堵墙”阻隔，观众很多时候只能坐在座位上被动观看演出。在本次戏剧周期间，《站台》《雪之情》《升级》等剧目在传统的镜框式舞台上演，观众与演员之间通过掌声等交流，观演关系维持在演员表演、观众观看的基础上。镜框式舞台中空间封闭式的舞台表演方式在此后被不断质疑与打破。德国剧作家布莱希特提出“间离效果”破除舞台幻觉，希望观众保持理性，巴西剧作家博亚尔更是提出“观演者”这一概念，观众代替演员继续表演。

就戏剧实践而言，戏剧家们为了重塑观演关系，拉近演员与观众之间的距离，采用了邀请观众加入演出等方式。杂技表演本就有与观众互动的传统，即使在镜框式舞台的剧院中，杂技演出作品也具有拉近观演关系的优势。《马戏机器》是在黄龙洞音乐厅这一大剧场中演出的，但演员与观众之间的距离并不感到疏离、陌生，为了拉近观演关系，演员走下舞台深入观众席，并从中挑选了一名观众加入到他们的演出中。演员带领这位“天选观众”走上舞台，他们一起在舞台上游玩、欢闹。尤为有趣的是，观众与演员充分利用戏剧假定性的作用，共同创造了一个美妙的梦幻世界。观众走上舞台之后，演员邀请她饮酒、起舞，其他演员默契地把身体凹成桌椅的样子，观众也顺利地接受了这一设定。当演员欲带这名观众出去游玩兜风，两个演员又把身体组合成摩托的形状，辅以摩托发动的声音配合，惟妙惟肖，让人会心一笑。《布坎》同样邀请了两位观众上台与演员共同完成表演。除了观众加入演出这种方式外，《怎么了》的主创在剧终时将充满气的大塑料袋从舞台抛向观众，而观众如同击鼓传花般将此由第一排传向最后一排，全剧在一种欢乐又带有仪式感的氛围中结束，观众也沉浸式地感受到了演员的情绪。

当代戏剧演出空间在不断拓展。戏剧不仅可在传统剧院中上演，任何一个空间都可成为戏剧演出场所，正如有戏剧家表示，“我可以选取任何一个空间，称它为空荡荡的舞台，任何一个人在别人的注视下走过这个舞台，这就足以构成一幕戏剧了”。环境戏剧、特定场域戏剧等戏剧形式，开拓了戏剧演出的空间与边界。在本次戏剧周期间，有很多表演是在户外、街头上演的。天然的环境作为演出场所，不但颠覆了传统戏剧的表演方式，尤为重要的是，观众能更近距离地欣赏演员的表演，更加沉浸地投入演出之中，并与演员实时互动。

于叙事与表演而言，杂技与戏剧的融合与发展是一种趋势，这种融合为杂技和戏剧的发展都带来了新的机遇与挑战，也为观众带来了新的艺术享受。未来，它们的深度融合也将继续推动艺术的不断发展与创新。

（作者系山东艺术学院戏剧学院副教授、山东省签约艺术评论家）