原标题：草根们的集体逆袭

　　——首届剧本及曲艺作品推介会后记

　　本报驻北京记者 李 雪

　　自12月19日之后，草根作者赵伟再也不是自称的无名小卒了，借由北京市委宣传部与北京市文联主办的首届剧本及曲艺作品推介会，20余家公司对他的电视剧本《望乡台》展开激烈争夺。“花20年写的作品终于有了面世的机会，推介会为编剧发烧友们提供了圆梦的平台，让我们这些草根更自信，也对电视剧市场化操作更加了解。”赵伟感慨地说。

　　听说有3000部剧本在推介会上亮相，北京人民艺术剧院院长张和平也来到现场，希望从中选出几部能搬上舞台的好本子。尽管这两年北京人艺推出了很多口碑不错的剧目，可剧本荒是他不得不面对的现实，“没有剧本，舞台呈现就没有了灵魂。没有一个文化单位不在为剧本发愁，草根作者的加入对戏剧市场将会产生积极影响。”

　　不可小觑的草根们

　　这的确是一次草根们的逆袭：此次历经一年征集评选的作品70%为非京籍、体制外创作者，最终，有48部作品正式签约、200部作品签订合作意向书、90部作品的作者个人与公司对接有了合作意向。参加推介会的作者、文化公司、文艺院团等代表有3万余人，500余家影视、文化公司和文艺院团对千余部剧本表现出兴趣，表示将组织人员对剧本进行调研、与作者深度沟通。

　　刚从中央戏剧学院编剧专业毕业的刘奕吟的剧本《十八甫路》通过这次推介会成功找到了婆家传奇楼兰（北京）文化公司，让一直想通过文艺片打开市场的传奇楼兰董事长杨瑞眼前一亮，“现在市场上很多剧本都有模仿嫌疑，翻拍剧层出不穷，题材越拍越窄，这次我们发现了一批有潜力的作者，他们对情节的设计比成熟编剧还要出彩。”

　　活动首日，16部剧本与文化公司牵手成功。上海克顿公司中国剧本网一举签订了6部电视剧剧本合作意向，而今年7月在征集阶段就获好评的话剧剧本《情感操练2012》获得了北京市朝阳区“9剧场”的青睐，已于12月18日首演。推介会第4天又有13部作品正式签约。编剧刘婧的两部话剧《大扎撒传奇》和《私人公馆》分别被两大传媒公司签走。张和平坦言，这股经过发动涌现出来的新生力量不可小觑。很多作家成名后离生活和群众越来越远，鲜有精品问世，草根们的作品尽管稍显稚嫩，但他们离生活最近，知道观众最需要什么，每部作品都有不同的角度和切入点，是很多专业人员不具备的。

　　政府牵线当红娘

　　对北京市文联来说，面向全国甚至海外文艺爱好者征集剧本并搭建一个编剧和企业自由对接的“剧本超市”并不是一件轻松的工作。一年中，组委会接到上万个咨询电话，共收到6000余部电影、电视剧、戏剧、舞剧、曲艺作品。此外，推介会现场还设置了多媒体推广区、剧作家交流区、自由洽谈区、收购区，让作者与文艺院团、文化公司根据需要商谈作品改编使用、稿酬版权等事宜。

　　为了完成更多草根们的梦想，组委会挑选了最具市场潜力的十佳剧本，提前推荐给各大企业，并挑选出优秀剧本在《北京文学》增刊上按照电影电视、曲艺、戏剧、舞蹈门类集结成册，短短一天时间，3000余册刊物被索取一空。为了维护作者们的权益，北京市文联还聘请律师帮作者维权。在推介会上，共有12位作者的13部作品在律师的帮助下签订了版权保护协议。在多天的法律服务中，律师们发现，作者们咨询的问题都属于版权领域常识性的问题，大部分作者还比较自卑，存有“自己本来就不出名还跟对方讲权利，人家没准不签我了”的忧虑，为后期维权取证难埋下了隐患。为此，主办方表示，这次参展的剧本大部分都在北京市文联进行了版权信息登记，未来如果涉及到版权纠纷，市文联可以作为公证人站出来维护作者的合法权益。

　　“相对于签约数量，我更关注推介会开创的新模式和发出的信号。它告诉活跃在民间的众多创作者，只要保持对生活的热爱就有可能成为文艺舞台上的新星。”北京市文联党组书记陈启刚强调，“政府的作用更多的是引导，无论什么作品最终还是要走入市场接受检验，希望经过几年探索，推介会能够形成品牌，由政府交给市场自主运作。”

　　剧本对接市场需磨合

　　在推介会现场熙熙攘攘的人群中，因股骨头坏死坚持拄着双拐参会的草根作者李钧很快意识到，为了让企业注意到自己的作品，大家用尽了浑身解数，有的人散发精美的传单和海报，有的人则将已出版的书籍送到企业代表手中。两个小时内，一家影视公司的老总收到了至少40份剧本资料，他的名片也被一抢而空。

　　河南商人孙东海想在推介会上找一部商战题材的作品，但他发现，很多作品都是以青春爱情为主题，偶有几部涉及商业竞争的作品又缺乏历史感。“看来，剧本要转化为舞台或影视作品还需要市场各方进一步磨合。”他说。

　　北京电影家协会编剧专业委员会副会长陈秋平以影视作品为例介绍，此次参展的近500部影视作品是从北京市文联举办4年的“北京影协杯”电影剧本征集评选活动中选出来的，很多作品在前几届得了奖却一直没有进入市场，只能又拿来参展。“由于信息错位，很多影视公司不知道有这个奖项和北京影协这个机构，而大公司则更关注知名编剧，致使不少编剧人才被埋没。”陈秋平分析。每天都来推介会“淘金”的北京综艺博览文化交流有限公司董事长刘国超也表示：“纯粹的文学本子并不是一个长线发展方式，与演艺公司对接时命中率也较低。如果作者具备舞台调度思维能力，则可能有更大的发展空间。”