从犯功戏中锤炼自己
——编演《周仁献嫂》、《周仁哭坟》的体验
http://www.newssc.org】 【2017-04-10 09:55】 【来源:中国川剧网】

 【编者按】彭小龙是一位有追求、有造诣的中年演员,他一直在川剧小生行当中努力奋进、不懈追求,塑造了让观众难以忘怀的各类小生形象。在蓝光临老师的长期关注和教诲下,他开始在犯功戏中辛勤耕耘,下面是他移植、改编、创作、演出两个犯功戏的切身体验。

在传统戏曲中,悲剧的犯功戏特别多。《周仁献嫂》和《周仁哭坟》是我根据同名秦腔剧目移植、改编的,这两出戏与原有的川剧折子戏《踏纱帽》(又名《周仁耍路》),都来源于昆曲大幕戏《忠义烈》。
    《忠义烈》故事说的是,明嘉靖年间,奸臣严嵩专权,将忠臣杜宪害死,又将其子杜文学流放海疆。杜文学临行前,将妻子托付义弟周仁夫妇照看。严府家奴严年得知杜妻胡氏貌美,于是设计霸占,将周仁骗至府中,封官许愿,逼他献嫂。周仁万般无奈,只好将实情向妻哭诉,周妻答应舍身保嫂,临期杀贼未遂,自戕而亡。杜文学平倭立功,回乡误信妻子被周仁献给严贼,一气之下,将周仁乱打一顿。周仁带伤到妻子坟前痛哭,得知真相的杜文学找到周仁,向他赔罪。

我移植、改编的《周仁献嫂》和《周仁哭坟》,是冤上加冤的苦戏,唱、做、念、打缺一不可,都很犯功,没有勤学苦练是无法达到基本要求的。我决心改编、演出两出戏是得到蓝光临老师的启发,老师对我说:“小龙,你的功夫很全面,也很成熟。今后要多演犯功夫的戏,要有自己的代表剧目,除了继承发扬,更要自己学习、揣摩,形成自己的表演风格!”老师的的话鼓励了我,经过思考,我提笔弄文,从开幕曲间奏音乐,唱腔转换,都仔细斟酌,并结合川剧小生的表演特点、技巧,人物个性特征,特定历史环境,人物内心变化,有机结合,丰满周仁的内心痛苦,为道德操守万般无奈而作出保嫂献妻的选择,自责愧疚,难以解脱,想着生命也将结束,如何对妻子倾诉。

要把周仁面临的绝境,遭遇的沉痛表达出来,演员必须要用形象化的表演技艺向观众展示。技艺分两种,一是技巧。如我在《周仁献嫂》一戏中,在唱到这一跪时,在紧急的三个鼓点内,要完成揭帽、踢官襟、转身原地飞跪下地直立时的三位一体的结合。又在(周仁哭坟)剧中设计了翻滚、跪步水发功,飞含禢子功,绞柱、背壳子,直体僵尸,吐彩。二是演技。当妻子指责自己是忘恩负义,与贼狼狈为奸时,自己被妻子误解有口难辨!我此时的表演是浑身发抖,两眼流泪,但又不能哭出声音,此刻台上台下一片寂静,观众与演员溶为一体,当眼泪滴到地上时,要马上控制自己情绪,随着鼓点和音乐节奏,顷刻之间唱出自己的心声,责怪自己不能保全嫂嫂,连累妻子。当戏接近尾声时,也是戏的高潮,更要将感情贯穿到唱腔,保持剧情的完美。我还特别在结尾处设计了一句翻高音,有一种余声绕樑之感,丰满人物在观众心中留下美好形象。很多演员是为技巧而技巧,却忘记了技巧是对剧中人物的辅助。演技是个人对人物的理解诠释以便把人物演活,让观众感受到我是剧中人物,把观众情绪抓住,不让观众脱离你,演技与技巧和人物内在情感结合得好,自己演绎就轻松,观众看戏就不累。俗话说,装舅子就要象舅子。演员要讲究台上功夫,戏剧各行当都难,川剧小生就更难,从外表到站、座,再到手,眼,身,法,步。我的戏大部分都是经过认真思考,反复推敲后,再自己设计唱腔,舞蹈,表演及内心刻画!尽可能做到美视,美听,美享受!

当我将这两个犯功戏最终演出成功,得到观众赞许时,我感到自己付出的不懈努力值得。我要深深地感谢蓝光临老师的鞭策和指导,更要感谢广大观众戏迷对我的关怀和爱护。
    本文作者:彭小龙(攀枝花川剧团团长兼成都民中川剧团团长)

[编辑:唐瑜]
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