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传统不需要时尚拼盘需要纯粹
——北师大学生的川剧《易胆大》观后感
http://scopera.newssc.org】 【2012-10-12 09:11 】 【来源:中国川剧网综合 】

  北师大学生《易胆大》观后感

  今天晚上去看川剧《易胆大》,看后的感触的不仅是关于此剧本身的东西,更是领悟到了我们同龄人对于戏曲态度的一些想法。今天受主办方的委托,组织了包括我们学校、北大、首都师范大学、中国戏曲学院的一些同学去看这部戏,看完后大家反响出乎意料的好。第一次走进剧场的他们,不仅全神贯注的观看了整个剧目,而且大都坚持到了谢幕完以后才离开。在回来的路上,收到了很多同学给我发来的短信,他们觉得这部作品是他们看过很多剧目中最好看的一部,甚至比他们买票看过的话剧都要好,他们希望以后能再看到更多的这样的作品。相信经过今天的演出,让很多人认识了川剧,记住了川剧。现在我们一直在讲戏曲传承,更多的关注点在于培养舞台的新秀,其实戏曲传承不仅是舞台上演员的薪火相传,更是他台下戏曲观众的新老接替。在今天,戏曲在国家和政府的扶持下,确实呈现出了一番别样的景象,但是无论其在短期内如何的繁荣,都扭转不了其衰颓的趋势,戏曲观众的断层也成为戏曲生存与发展需要迫在眉睫解决的问题。我们现在也一直在身体力行的做了好多事,比如高雅艺术进校园,很多剧种很多剧团也一直在做这样的工作,但是效果却是甚微。另外还有一种现象,很多戏曲作品主创者故意在剧中融入了很多现代的因素,他们自以为用这种不伦不类的呈现方式来吸引年轻人的关注,其实不然。记得有一次在北大百年讲堂看一部戏,这部戏用近似于民歌的形式来演绎一部戏曲作品,演出完成后,他们还专门面向大学生召开了一次研讨会。会上很多学生提到为什么用这样非戏曲的形式演绎一部戏曲作品,导演很自信,并且自以为开了什么样的一种先河,洋洋得意的讲道这是他的一种创新,这样的创新会引来更多年轻人尤其是学生的观众。我们听后都觉得挺吃惊的,我们喜欢什么,他们真的了解吗。其实高校学生一直是戏曲的潜在观众,他们以后更多的要去承担传统文化复兴的艰巨任务,当然也包括我在内。我们不敢大言不惭的说由于我们接受了高等教育,审美水平要比别人高。但是不可否认,由于接受文化知识的差异,我们与其他人的审美角度还是有些区别的,所以并不是随便造出一部作品,加一些时髦的因素,就会将我们吸引过去,让我们喜欢。真正民族和传统的东西是纯粹的,而不是一个所谓时尚的拼盘。

  回到川剧《易胆大》这部戏,如前几年看过的川剧《巴山秀才》一样,这部戏依然很让人称赞。首先说一下这个本子,从这部戏里仍然能够感悟出魏明伦先生对现实以及历史的深刻反思,不仅道出了艺人生活的辛酸,而且更是反映出了了世态的炎凉,人情的冷漠。“满台荒唐戏,一把辛酸泪”,“世人只看前台戏,谁知后台倍凄凉”,“即使救过我这一站码头,我又能逃离开下一站吗”,满口之乎者也,满门英雄忠烈,而在这种外表的掩饰下,深藏着一副丑陋的面孔。伪善、为仁、伪武,充斥着这个社会,霸占着这个社会,弱肉强食,而丝毫没有仁义同情而言,而作为空有一番戏曲本领的艺人,却无可奈何的在夹缝中生存,无时无刻不在成为强权者砧板上的到下之肉。全剧一波三折,环环相扣,诙谐与感动并存,丑恶与善良尽显在舞台之上。人生如戏,戏如人生;嘻笑怒骂,皆成文章;台上做戏哈哈笑,笑声背后是佯狂。舞台与现实的交辉相应,人性中善与恶的较量,把一部艺人生存史生动的刻画在了舞台之上。这部戏和《巴山秀才》一样,以悲剧收场,对于这样的作品,这样的结尾更能取得更强烈的艺术效果,引人深思。

  这部戏的导演是查明哲导演,看过查导的几部戏曲作品,虽然查导是话剧出身,但是其导的戏曲作品亦是熠熠生辉,包括评剧《我那呼兰河》,秦腔《西京故事》以及今天的川剧《易胆大》,很多戏都已经成为戏曲的经典之作。其实,有一个问题我在思考,现在很多在全国叫得上的作品多出于话剧和歌剧导演之手,无论是他们本行导的话剧或者歌剧,还是他们跨业导的戏曲作品,都给人留下了很深刻的印象,但是很多专门从事戏曲导演的导演们,却很少能有让人过目不忘的作品。即使有些导演已经有很多作品,但是比起这些作品,少了些许的内涵,多了几分的土气。虽然这部戏里话剧的色彩很浓,除了戏班里有一些表演之外,其他地方很少能看到有关戏曲的东西,但是他呈现出来确实很精彩,也很受观众的追捧。此戏人物性格很鲜明,无论是机智正义的易胆大,还是伪善伪任的乡绅恶霸;无论是彪悍愚笨的麻五娘,还是温柔善良的花想容,都刻画的栩栩如生。不过有一点,这部戏一波三折,情节甚是紧凑,但是收尾之处略显仓促,没有把花想容之死的效果很强烈的表现出来。

  优秀作品对于现代戏曲来说很重要,尤其是对于现在正在由乡村走向城市,由村口走向剧场的戏曲发展阶段而言更是重要。一部好的作品能召集到一大批观众,一部不好的作品就会破坏一批观众,精品化仍是戏曲发展的一个重要趋势。

  (四川省川剧院)

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