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甘为川剧艺术的马前卒
记当代川剧领军人物中国剧协副主席 沈铁梅
http://scopera.newssc.org】 【2012-07-24 09:58 】 【来源:中国川剧网综合 】

  沈铁梅,民建中央常委,民建中央文化委员会主任,中国剧协副主席,现任重庆川剧院院长

  重庆既是一座古老的历史文化名城,又是中国最年轻的直辖市。这座大山大水大雾的魅力之城不仅滋养、催生、丰富了中国川剧这个艺术瑰宝,而且孕育了万千耿直热情的巴渝儿女,沈铁梅便是万千巴渝儿女中最杰出的典型代表。号称川剧皇后的她在异彩斑斓的戏曲世界里,挺立潮头,栉风沐雨,矢志不渝,把川剧的表演、普及与传承推向了一个崭新的境界和高峰。

  殚精竭虑,为艺术发展孜孜以求

  出身于梨园世家的沈铁梅能成长为一个名冠华夏的川剧演员,不仅与她从小受到艺术家庭的熏陶有关,而且与父母的谆谆教导和严格要求是分不开的。每谈及此,铁梅总是满怀感情地说:“真的,我父母对我不只有养育之恩,他们还给了我艺术生命。”同时,她还师承著名川剧表演艺术家竞华,获得众多川剧名家悉心传授,并深得其真传。用她的话说:“我是站在很多巨人的肩膀上走进我的艺术人生的。”铁梅的表演艺术集百家之艺于一体,自成一格。经过多年的锤炼与修为,正值艺术生涯中意气风发,年富力强阶段的沈铁梅,凭借自己的实力成为倍受梨园菊坛推崇和欢迎的著名川剧表演艺术家。

  铁梅从事川剧表演艺术三十多年,曾两次摘得中国戏剧表演艺术最高奖——梅花奖,获得过包括文华表演奖、金唱片奖等国家级和省部级奖项共计40余项。她是中宣部授予宣传文化“四个一批”文艺人才,新世纪百千万人才国家级人选,荣获了全国“德艺双馨”文艺工作者称号、全国劳动模范、全国先进工作者。作为一名地方戏曲艺术家,她几乎已囊括了一名戏剧艺术家可以获得的所有最高奖项。

  沈铁梅被业界公认为“川剧声腔第一人”,在丰富川剧唱腔艺术表现力和感染力的同时,为塑造戏剧人物注入了活的灵魂。川剧《金子》是以女性为主角,以金子的命运为主线展开戏剧冲突。沈铁梅以前学的演的都是传统戏,对现代戏中人物怎么走路、怎么说白都没有经验,唱腔节奏也把握不准。那时候她在夜里经常失眠,整天想的就是怎样塑造好金子的形象。有的专家也对她说,许多话剧女名角都演过金子,如果你演得没有特点是会砸锅的。但她凭着一种不折不挠的信心,从生活中挖掘出了人物性格:金子性格泼辣,但作为女人也有柔情的一面,既有突出的性格,也有内心的淳厚和善良。由她统筹和主演的川剧《金子》,囊括了首届文化部优秀保留剧目大奖第一名、首届国家舞台艺术精品工程十大精品剧目第二名、文华大奖等各类大奖36项(其中国家级大奖18项),是中国戏曲现代戏新的里程碑,其在中国戏曲中的地位相当于话剧《茶馆》。2010年荣获国家优秀保留剧目大奖第一名的《金子》,在文化部的统一部署下,赴云贵川鄂四省演出11场,架起了与毗邻四省文化交流合作的桥梁。继《金子》之后,沈铁梅探索川剧发展的步伐从未间断,她主演的川剧《李亚仙》、《乔老爷奇遇》,折子戏《拷红》、《思凡》等一大批优秀的传统剧目不断上演。特别是2008年,铁梅参与策划和主演了川剧《灰阑记》,开创了德国与重庆政府共同投资、中外合作交流的先河;2009年,铁梅又策划主唱的《衲袄青红——中国川剧交响》参加了比利时欧罗巴利亚中国艺术节开幕式演出,引起轰动。这是传统川剧与现代交响乐的精彩碰撞,是用世界语言传播中国民族文化,推广中国川剧的成功探索,是川剧传承创新中的又一个里程碑式的作品。2010年,精编版的《灰阑记》作为唯一一台被德方选中的中国节目,在上海世博会德国国家馆日活动中为当时的德国总统霍斯特·克勒演出。总统在观看完演出后亲自上台献花,祝贺演出成功,他对该剧给予了极高评价,题词称赞“这是一场非常精彩的演出”。在“古戏薪传——中国四大古老剧种世博展演”中,铁梅的独角戏《思凡》格外引人注目,好评如潮。同时,沈铁梅是把川剧声腔艺术带入欧洲音乐殿堂的第一人,成功地将川剧艺术奇葩推向了世界。

  沈铁梅不仅是一位传统川剧的杰出演述者和传承者,而且是一位推广民族文化、发扬川剧艺术的青年表演艺术家。一方面,她在继承保护川剧优秀的传统剧目、丰富其表演技艺、领悟其艺术精髓方面作了大量艰苦而富有价值的探索,不仅没有局限于对传统川剧的简单重复、翻版,而且在潜心钻研、学习的基础上赋予其新的内涵,使中国川剧在新时期能够与现代艺术并存发展。另一方面,她十分注重传统文化的推广与宣传。她常对同事们说,一出好戏不能只停留在繁华的舞台,而应走向更加广阔的世界。怀抱着中国艺术家的民族自觉,沈铁梅当起了中国戏曲和重庆文化的使者,更成功拓展出川剧的国际舞台和市场。从《金子》到《衲袄青红》,在表演艺术上,沈铁梅秉承着继承传统、大胆创造、推陈出新、精益求精,在继承中创新,在创新中发展的态度,成功地探索出了一条川剧传承创新之路。作为川剧界第一位具有研究生学历的表演艺术家,除了在表演和声腔上独树一帜外,她还充分结合自己的表演经验,对川剧等传统戏剧的创造性继承提出了许多颇有见地的理论,诸如要以“旧瓶装新酒”,对传统的艺术程式,既不能简单否定和丢弃,也不能刻板僵化地模仿,要深刻理解千百年来的形成过程,正视当代审美意识,为古老艺术“抛光”——这恰倒好处地回答了当代戏剧发展面临的关键问题。

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