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《金霞配》的红儿
http://scopera.newssc.org】 【2011-01-24 12:24 】 【来源:四川省川剧艺术研究院 】

  夏庭光

  《金霞配》是上世纪50年代,重庆市胜利川剧团编导组根据同名传统大幕戏改编、新排演出的。导演薛艳秋、夏庭光,苹萍饰演红儿。说的是龙女霞姑久居龙宫生厌,红儿鼓吹公主泛舟游海,偶与金王孙邂逅,一见钟情……剧名虽为《金霞配》,但其第一主角却是作为红娘的红儿。苹萍饰演的红儿,着点有四:

  一、游海

  红儿,红鱼也。头饰衣著显示红鱼的特征。驾舟游海,红儿掌舵。她在欢悦的吹打中,运用“舵片”的左摇右摆,不单表现船行的方向,而与身体的柔晃——甩动下部的鱼鳞裙——舵、身、裙三位一体,恰似鱼儿戏水的摆尾状。“游海”是一场舞蹈戏,8名侍儿摇橹,红儿掌舵,再加霞姑,时而组合“鱼翔海底”“斗浪逐波”,时而变化“蛟龙出海”“反顺太极”……展现出一副副美妙悦目的画图。红儿既是画面变易的“掌舵”者,又是点题人。

  二、戏斗

  红儿是公主的贴身侍婢,更与霞姑情同姐妹。霞姑对金王孙的恋意,她看在眼里,明暸于心里,不顾宫规,只身出海,夜约金生。她带金入海,被巡河兵将发现。虾兵蟹将知她是公主身边的红人,不愿为难,也不敢放凡生入龙宫。兵戎相见,在所难免。虾兵蟹将深知红儿的武艺,不敢“硬碰硬”,只以战阻行;红儿送金生,也不愿伤同类。红儿扮演者根据导演“戏斗”的设计:空手搏打几下,借用嵌有金色鱼鳞的“战裙”为武器,似鱼尾击打对方之状。运用裙之尾部飞起,左击右打、反顺旋转,全凭演员腰劲,实属不易。

  三、大审

  龙太子率人役搜金生,擒拿红儿。龙王、龙母召诸大臣审问红儿。红儿除数段巧辩之词的讲、唱外,便一直跪在中场不动,最难“熬”的是龟相的一大板周旋辩说的唱,红儿无话插,无事做。若无丝毫变动,必有“死”感,若任意变换姿态,又会影响“卖唱”的龟相。她选择龟相词中涉及红儿在事件里的有关内容作了曲体、斜弯、侧身等的跪姿变化——式式不离鱼形,既解决了长久呆跪的窘,又丰富了跪式的多姿多形,还不扰乱观众的视听,若非演员艺术修养有素,实难办到。

  四、报喜

  大审终结,风波平静,红儿有功。龙母命红儿向公主报喜。报喜的红儿,自然是洋洋得意,高高兴兴地下场。她没有简单地采用奴旦曲肘,左右摇肩或双手左右摆动的快碎步急下——虽能表达,但欠特点。她易快为慢碎步,变直线成微曲线,改左右摇摆手式为双手下垂、闭指张掌、前后甩动,恰像鱼儿划水游戏一般。既展示了报喜的心境,又形象化了鱼儿的特性。

  红儿塑造的成功,是她一贯主张“演行,须演人”的结果。

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