何为戏曲?多年前,王维国先生就把戏曲的形象特征概括为"声"与"色两个方面,"声"是指歌乐,音响,辞白;"色",指表演,神情,装饰.那么戏曲必然是"声色"结合,"声容"并茂"的艺术形象,同时作用于观众的视觉与听觉.这就是当前我国的戏曲.

　　川剧的表演,神情,是其它剧种所不及的,这是一个不争的事实.但川剧的声腔,音响,是有着在它的发展中不利的因素,有的是唱腔本身的原因,因为老主宗就有作道士音乐的遗传机因.但有的的确是人为因素造成.最近,听了不少的川剧音乐,唱腔,从艺术大师杨友鹤先生的唱腔,到重庆川剧院沈铁梅的唱腔,四川省川剧院陈智林的唱腔,梅花奖得主蒋素梅的唱腔等.听完后总结出个字,那就是"好".但我随之又想到的要把这些唱腔在四川群众中去推广,还是只有一个字"难"!为什么?因为它没有群众性,想唱的观众唱不了,或是唱来不成样,自已也听不下去,只能望急心叹,这是因为川剧的音乐人士,也知道,川剧的弱点是在唱腔上,在唱腔上下了不少的功夫,但舒不知把它搞成了不带普遍性的高难度的唱腔,的确,在蒋素梅获梅花奖的唱腔中,川剧的音乐人,花了不少的功夫,曲子是好,但难度也大,演唱的技巧也很好,但能在四川民众中去普及吗?可能性及小,在看川剧的高腔,它是一种极难唱好的唱腔,它节奏灵活,唱腔起伏大,没有一点唱功底子的演员,黄腔,走板是时有的事,同时一个曲牌三个人唱都有大同小易的地方,它的不稳定性,给群众的谱及也是带来一定的难度.除了高腔,有弹戏,胡琴,灯戏.本人认为应在这几种唱腔中,搞出川剧唱腔的大众化音乐,在别的剧种中以有好的借鉴如黄梅戏"女附马", 越剧"我家有个小九妹",湖南花鼓戏"刘海砍樵" ,京戏"女起解"等。(网友出川)