彭海清演出的《打红台》似乎在今天的影响更大一些，除了其艺术上的成就外，还有两个原因。一是他幸运地活到了解放后，能以新的艺术观来认识加工这一传统剧目，使之获得了新的艺术生命。二是由于著名美学家王朝闻对彭海清演出的《打红台》的评价与宣传，使更多的人能够知道并按王朝闻的“解释”去认识这个戏以及肖方这个艺术形象。王朝闻认为肖方是一个“一切行动以个人野心为转移的冒险家，是封建时代的产物，是一个社会的残渣”，关于人生目的这样大的问题，肖方很愚蠢，可是对待具体问题，却又非常圆滑非常果断。他心毒得很，态度野得很，可是外形并不是充满野相的，所以江湖人称“笑面虎“。

　　彭海清表现这个人物，形体动作上既不一律用武生身法，也不全用文生身法。在《上坟》一幕中表现肖方风流倜傥，《杀船》一场则表现其阴险狠毒、杀人的利落与不动声色，这些都是为王朝闻所赞赏的。在《杀船》的表演中，彭海清创造了“藏刀”的绝技。肖方为占有庚娘，假称可用自己的船送金大用夫妇回江南老家。当庚娘、金大用上船时，肖方按捺不住，摸出钢刀欲杀害金大用，猛想起渡口人多，怕被人看见，又迅速将刀收回藏匿。庚娘对肖方的过分热情早有疑心，时刻提防着他的举动，当然看到了他抽刀又藏刀的过程，便告知金大用。谁知书生气十足的金大用竟然询问肖方是否有刀，肖方矢口否认，并让金看自己身上确实无刀。由于他掩饰得一点儿不露痕迹，金大用相信了他，庚娘则怀疑自己是否眼花。一把二尺长明晃晃的钢刀，怎么突然就不在了呢?这种类似杂技的表演，用在肖方这个阴险毒辣的流氓惯匪身上十分贴切，有助于人物性格特征的刻画，而且这种绝技的运用也符合戏曲观众的审美习惯，在看故事的过程中还要看到技巧，这样才能满足多方面的审美需求与好奇心理。因此，《打红台》中的藏刀绝技，成了川剧表演技艺中的一个独特的成功范例。(撰稿：杜建华)